Стварыце драматычнае асвятленне з выключанай успышкай камеры

Як фатографу, заўсёды ёсць чаму павучыцца; часам аб'ём інфармацыі і новага абсталявання і метадаў можа здацца непрыемным. Што вы павінны рабіць? Якое рыштунак лепш выкарыстоўваць? Дастаткова звар’яцець з розуму.

Я заўсёды шукаю новыя рэчы, каб навучыцца, і часам мяне таксама перапаўняе. Але нішто не змяніла маю фатаграфію больш, і няма нічога, пра што я хацеў бы даведацца больш, чым па-за камерай асвятленне.  Я ўпэўнены, што ў той дзень, калі я ўпершыню выключыў успышку з камеры, я пачуў хор анёлаў, якія спявалі. Гэта дзіўна! Я магу кіраваць святлом! Я магу кантраляваць яго кірунак! Я магу зрабіць фон цалкам чорным нават у літ нумар?  Я магу стварыць надзвычай драматычнае асвятленне ў сваёй гасцінай паміж рэкламнымі ролікамі American Idol? Так, так, так, і так! І я таксама магу сказаць вам, як гэта зрабіць!

У цяперашні час для партрэтаў выкарыстоўваю адну падсветку. Я пачаў з выкарыстання ўспышкі (я здымаю Canon, так што гэта было б 430exii). Цяпер у мяне ёсць чужародныя пчолы B800, якімі я карыстаюся часцей за ўсё, але ў кожнага метаду ёсць свае плюсы і мінусы, і вы можаце атрымаць аднолькавыя альбо вельмі падобныя вынікі, незалежна ад таго, выкарыстоўваеце вы ўспышку альбо строб.

Для стварэння партрэтаў без асвятлення камеры вам спатрэбіцца некалькі рэчаў:

• Пазакамерная крыніца святла (успышка або строб, такія як чужародныя пчолы, Эйнштэйн і г.д.)
• Спосаб спрацоўвання вашай пазакамернай крыніцы святла. Некаторыя камеры могуць выкарыстоўваць убудаваную ўсплывальную ўспышку, каб выклікаць успышку, якая не ўваходзіць у камеру; праверце сваё кіраўніцтва, каб вызначыць, ці магчыма гэта. Іншыя камеры не могуць гэтага зрабіць, і вам спатрэбіцца набор трыгера / прымача. Вам спатрэбяцца трыгеры / прыёмнікі для ўсіх стракафанаў.
• Мадыфікатар святла. Гэта неабавязкова, але, безумоўна, пажадана. Мадыфікатары ўключаюць парасон, софтбокс альбо (маё любімае) страва прыгажосці.
• Разуменне максімальнай хуткасці сінхранізацыі вашай камеры ... што гэта і што яна сабой уяўляе.

Значыць, мяне тут няма цэлы дзень, я пайду на пагоню. Калі я здымаю партрэты са студыйным / выключаным святлом камеры, я амаль заўсёды пачынаю з наступных налад: f / 8, ISO 100, SS 1 / 200-1 / 250 (гэта залежыць ад таго, якую камеру я выкарыстоўваю; кожны з маіх двух мае іншую максімальную хуткасць сінхранізацыі). Дыяфрагма прызначана для максімальнай рэзкасці і глыбіні рэзкасці на маіх аб'ектах, ISO падтрымліваецца на нізкім узроўні, каб паменшыць шум, хаця большасць сучасных камер можа апрацоўваць значна больш высокі ISO, а высокая вытрымка блакуе навакольнае святло, каб мой святло за межамі камеры - адзінае, што асвятляе маё фота. Я пастаянна правяраю свае гістаграма робячы фотаздымкі, і калі я выяўляю, што мае фатаграфіі занадта цёмныя (альбо занадта яркія), я спачатку пачынаю з павышэння (альбо паніжэння) магутнасці свайго па-за камерай святла. Я таксама часам падымаю ISO ў выпадку цёмных фотаздымкаў альбо перамяшчаю святло бліжэй да маёй тэмы альбо далей ад яе.

Зараз да добрых рэчаў!

Як выкарыстоўваць гэта выключэнне асвятлення камеры, каб дасягнуць выдатнага, цікавага і, магчыма, драматычнага выніку? (Я прыхільнік драматычнага асвятлення!) Тут уступаюць у дзеянне некалькі фактараў: што вы выкарыстоўваеце для мадыфікатара, наколькі ён вялікі і яго пазіцыянаванне (наколькі блізка / далёка ад вашага аб'екта, а таксама ваш кут). Трэба мець на ўвазе яшчэ адно - ваш склад. Калі я раблю партрэты, асабліва ў пейзажнай арыентацыі, мне падабаецца здымаць аб'ект убок. І часта, незалежна ад арыентацыі, мне падабаецца, каб яны не глядзелі ў камеру ці не зусім усміхаліся. Магчыма, гэта не ваш "традыцыйны" партрэт, але я думаю, што гэта прымушае думаць цікава. Іншая справа, што драматычнае асвятленне паддаецца сапраўды добрым чорна-белым, да якіх я імкнуся.

Наступныя тры фатаграфіі былі зроблены з выкарыстаннем парасона.

Гэты першы быў зняты парасонам прыблізна на 45 градусаў да камеры налева і накіраваны на 45 градусаў уніз на майго аб'екта. Заўважце, мой прадмет знаходзіцца справа ад кадра. Я выкарыстаў сваю ўспышку з гэтым фотаздымкам.

На наступным фота я выкарыстаў успышку, і парасон быў пастаўлены на 90 градусаў да камеры злева і крыху вышэй за ўзровень жывата муміі. Успышка была знята праз парасон і на гэтым здымку. Звярніце ўвагу, што цені на гэтым фота больш выяўленыя з-за кута святла. Усё гэта толькі парасонам і ўспышкай!

Гэта трэцяе фота было зроблена з маімі чужароднымі пчоламі, якія выскоквалі з-пад парасона (а не прастрэльваліся). Да камеры заставалася крыху менш за 90 градусаў; Вы можаце вызначыць гэта па падзеле святла і цемры на твары майго суб'екта, а таксама па прамянях у яго вачах. Кут 90 градусаў дазваляе атрымаць значна больш драматычнае асвятленне, але парасон з'яўляецца даволі вялікім мадыфікатарам, таму ўсё яшчэ здольны распаўсюджваць святло адносна мякка, нягледзячы на ​​рэзкі кут асвятлення. Зноў жа, звярніце ўвагу на прадмет, які знаходзіцца ня ў цэнтры.

Зараз на страву прыгажосці, якая з'яўляецца маім любімым мадыфікатарам.

У мяне ёсць дзве стравы прыгажосці: адна для ўспышкі і большая для страўба. Яны вельмі ўніверсальныя; вы можаце выкарыстоўваць іх самі па сабе, пры адносна жорсткім святле; з шкарпэткай, для больш мяккага, шырокага святла, падобнага на софтбокс, альбо з сеткай, для драматычнага, накіраванага святла. Зноў жа, некаторыя якасці вашага святла будуць залежаць ад кута да прадмета і адлегласці ад прадмета.

Мой першы прыклад - невялікія змены ў асвятленні матылькоў; маё святло было над маім прадметам, але не зусім непасрэдна перад ім, як мы можам зразумець па ценях на яго твары; больш падобна на кут 15-20 градусаў. Я зрабіў гэта фота, выкарыстоўваючы ўспышку і камеру прыгажосці з шкарпэткай.

Мой другі прыклад быў узяты з выкарыстаннем майго страбаскопа і аголенай прыгажосці. Страва была размешчана крыху менш за 90 градусаў справа ад камеры, злёгку апярэная і крыху вышэй вышыні прадмета, нахіленая ўніз.

І для майго трэцяга прыкладу, узятага з маім строб, страва для прыгажосці знаходзілася справа ад камеры, на 90 градусаў да майго аб'екта на іх вышыні. На страве прыгажосці была 30-градусная сетка. Вы можаце атрымаць яшчэ больш драматычны выгляд з дапамогай сеткі, калі ваш аб'ект звернуты наперад, але мне спадабалася, як мой аб'ект глядзеў на святло на гэтым фота. Таксама звярніце ўвагу, як фон зацямняецца з-за выкарыстання сеткі.

Зараз некалькі здымкаў, каб вы маглі скласці ўяўленне пра тое, якія тыповыя ў мяне ўстаноўкі асвятлення.

Папярэджваю, мой дом велічынёй з скрынку халадзільніка, і я, магчыма, сядзеў у ракавіне на адной або некалькіх з гэтых фатаграфій. Калі я страляю па хаце, звычайна выкарыстоўваю кухню, а часам і гасціную. Зняць стрэлы часам бывае цяжка з-за таго, што святло знаходзіцца ў цэлым асобным пакоі!

На прыведзеным вышэй фотаздымку злева прасвечвае парасон пад 45 градусаў да прадмета і накіраваны на 45 градусаў уніз. Сярэдняя фатаграфія - гэта страва прыгажосці ў сетцы; звярніце ўвагу, наколькі бліжэй у гэтым выпадку святло. Партрэты страў для прыгажосці звычайна здымаюць з стравамі для прыгажосці зусім блізка да прадмета, і вам часам трэба быць вельмі гнуткімі, каб зрабіць здымак без стравы. Страва на гэтым здымку - тыповая вышыня прадмета для дарослых, хоць з-за кута, які я ўзяў, яна выглядае крыху вышэй. Часам я маю страву прыгажосці на вышыні прадмета з уключанай сеткай, а часам - крыху вышэй за вышыню прадмета і злёгку накіраваную ўніз. Гэта залежыць ад таго, які выгляд і кут асвятлення я іду. Вы таксама можаце ўбачыць, што святло тут крыху пад вуглом. Трэці здымак - парасон, прастрэлены пры 90 градусах. Гэтая ўстаноўка вельмі падобная на тое, што я выкарыстаў на здымку для цяжарных, за выключэннем таго, што на гэтым здымку святло быў з іншага боку.

Нарэшце, у нас ёсць фотаздымак вышэй, які я зрабіў з тэлефонам, калі рыхтаваўся да рэальнай здымкі ў мінулым месяцы. Вы бачыце, што мой стэнд-бум усталяваны непасрэдна на месцы, дзе знаходзіцца фон. Я паклаў свае стралы для чужародных пчол і прыгажосці тварам уніз на штангу (і паклаў мяшок з пяском на супрацьлеглы канец штангі! Вельмі важна! Акрамя таго, вентылятар адключылі, перш чым я дадаў страву для святла і прыгажосці!) да кута стрэлы святло знаходзілася над галавой майго суб'екта, непасрэдна перад імі, і знаходзілася пад вуглом каля 45 градусаў уніз да іх. Гэтая ўстаноўка стварае эфект асвятлення матылька.

Асвятленне па-за камерай - адна з самых цікавых, простых і драматычных рэчаў, якія вы можаце зрабіць для сваёй фатаграфіі. Існуе так шмат варыяцый, і ўсе яны могуць даць дзіўныя вынікі. Паспрабуйце выключыць святло з камеры і паглядзіце, што ён можа зрабіць для вас!

Эмі Шорт - новая фатографка па партрэтах і цяжарнасці ў раёне Уэйкфілда, штат Рыа, якая закахалася ў пазакамернае асвятленне. Вы можаце ўбачыць больш яе працы над новай сайт або на Facebook.