Profunditat de camp: una lliçó visual

En el post d’avui comparteixo exemples visuals de diverses profunditats de camp amb les nines nidificants russes Matryoshka. Amb aquests exemples podeu veure millor què passa a diferents obertures i utilitzar diferents punts d'enfocament quan es dispara amb una profunditat de camp poc profunda (DOF).

Alguns detalls:

• Aquestes imatges no estan editades, excepte el text de la part inferior de la imatge amb la configuració, i a afinar per l'acció de Photoshop al web de MCP Fusion.
• Aquestes fotos es van fer amb el Càmera Olympus Micro Four-Thirds OM-D EM-5 I a Lent 25 Panasonic de 1.4 mm. Aquesta distància focal efectiva de 25 mm (en termes de 35 mm) és de 50 mm, ja que les càmeres tenen un sensor amb un factor de retall de 2x. Així que ... en anglès per a aquells que comencen, té la mateixa distància focal que un 50 mm en un cos de fotograma complet, com ara el meu Cànon 5D MKIII. A causa del factor de cultiu, la profunditat de camp no és tan superficial com podria ser a la meva Canon. Però, com veureu aquí, encara podeu fer-vos una idea fantàstica de com afecten aquests números a la foto.
• Aquesta idea em va venir a la nit. No hi havia llum natural i, per tant, necessitava un ISO alt, que afegia gra, o un temps d’exposició llarg. Com que volia ajustar l'obertura d'aquesta pantalla i com que podia utilitzar el terra com a "trípode", vaig optar per disparar totes les imatges a ISO200 amb exposicions més llargues.

Canvi del punt d’enfocament: totes les nines del mateix pla:

Quan dispareu obert de bat a bat, el nombre més baix que tindrà l'objectiu (en aquest cas 1.4), tindreu una zona molt estreta de la imatge que estarà enfocada. Com podeu veure a continuació, les nines estan enfocades a la primera imatge, ja que em vaig centrar en els ulls de la nina de l’esquerra. Totes les nines estaven en el mateix pla exactament en aquesta configuració. Tingueu en compte com el fons es desenfoca i crea un bon desenfocament. Tingueu en compte també que el primer pla més proper a la meva càmera també comença a desenfocar la llum. Això s’anomena poca profunditat de camp.

 

Amb la mateixa configuració i la mateixa configuració de la càmera, ara em vaig centrar en la cadena del fons. Les nines ara estan borroses, però la cadira, la paret i les persianes estan enfocades.

Nines esglaonades: els punts d’enfocament canvien:

Per al següent conjunt d’imatges, vaig escalonar les nines a uns centímetres de distància i en diagonal per poder veure l’impacte. Per començar em vaig centrar en la nina de l’esquerra. Vaig posar el punt d’enfocament directament sobre els seus ulls mentre estava a una parada / parada d’1.4. Es pot veure la cadira borrosa de nou, però, a més, totes les nines, excepte la de l’esquerra, són borroses. Com més enrere la nina, més borrosa es tornava.

Ara, he mogut el focus cap al segon ninot de l'esquerra. Es pot veure que la nina davantera i altres tres nines més enrere estan borroses.

Ara em vaig centrar en la nina central. Una vegada més es pot veure com els dos anteriors (esquerra) i els dos posteriors (dreta) més el fons estan borrosos.

 

I el següent, el 4t. Es pot veure que els primers ninots estan borrosos. Però, a diferència dels altres, ara que ens enfocem més lluny de la càmera, entra en joc una altra situació. Com més a prop estigueu del vostre tema, menys profund serà el DOF. Com més lluny estiguis, més gran serà la zona d’enfocament. Com a resultat, tot i que em vaig centrar en el 4t, el 3r i el 5è encara estan enfocats parcialment. No diria que siguin nítides, però tampoc no són un gran desenfocament.

 

Ara la cinquena nina ... la molt petita. El mateix concepte que al quart, la profunditat de camp s’ha allargat. Si us agraden els números purs, podeu obtenir gràfics de DOF en línia. Sóc un aprenent i un professor més visual, de manera que no sóc tan "matemàtic" com podria ser el gràfic. Mireu-la, observeu com de nítida envolta la catifa d’aquesta cinquena nina.

Finalment, amb les nines escalonades, es pot veure que ens centrem en la cadira. De la mateixa manera que en el pla on hi havia nines al mateix avió, les nines esglaonades encara són borroses.

A punt per seguir endavant? A continuació, canviant DOF:

Fins ara totes les imatges fotografiades a f / 1.4. Ara canviem una mica. A les imatges pròximes, el punt d’enfocament es mantenia als ulls del primer ninot. Els dos canvis són l'obertura (f / stop) i la velocitat. Per què canviar la velocitat? Si no ho fes, l’exposició estaria desactivada.

Per començar, aquí teniu la imatge a f / 1.4: enfoqueu-vos al ninot esquerre.

A continuació, vaig canviar a una f / stop de 2.0. Està força a prop de la foto anterior, però la segona nina s’està enfocant una mica més a poc a poc.

 

La següent foto té una obertura de 2.8. El segon ninot està enfocant una mica més ... Però no del tot. Tingueu en compte que el punt d’enfocament és el primer ninot.

Aquí teniu una obertura de 4.0. Ara, mentre ho mireu, comenceu a imaginar-vos fent una foto d’una família o d’un grup més gran de persones. Si es troben al mateix pla, és possible que pugueu utilitzar 2.8 o 4.0, però si el grup és més gran o esglaonat en molts plans, podeu veure què passaria. Mireu a la dreta les nines.

 

Per motius de velocitat, saltarem algunes "parades". El següent que es mostra es troba a f / 6.3. Aquesta segona nina està gairebé a punt d’estar enfocada ara.

Saltant a f / 11, que es mostra a continuació, podeu veure com tota la família de nines està gairebé enfocada. Imagineu-vos una família o un grup nombrós ... Pot ser que sigui perfecte. Si comenceu, us podeu preguntar: "per què tiraria mai a 2.8 si sé que puc aconseguir un millor enfocament a f / 11?" Heus aquí per què ... Si voleu separar el tema del fons, és molt difícil fer-ho en aturades amb un nombre / punt més alt, com ara 11. Veu com la cadira també és bastant clara? Li falta aquesta qualitat emergent del primer pla que surt del fons.

 

 

De vegades cal triar el que és més important. Selecció de l'obertura, la velocitat i / o l'ISO. És per això que és important disparar en un dels modes manuals o semi-automàtics, en comparació amb AUTO, en què decideix la càmera. A més, si obriu més obert (com ara 1.4, 2.0, etc.) deixeu entrar més llum. Per tant, per a una situació de poca llum, haureu d'augmentar la vostra ISO per deixar entrar la llum (que pot conduir al gra) o necessitareu per disminuir la velocitat (que pot provocar desenfocament de moviment). Mireu a continuació la configuració. Com que era un escenari de poca llum i volia utilitzar ISO200 perquè el gra no entrés, vaig haver d’utilitzar una exposició de 20 segons per disparar a f16. Si aquestes nines fossin persones reals o si tingués les mans, no ho hauria pogut aconseguir amb llum natural i tenir els temes nítids. De cap manera!

 

Un trípode pot ser útil per a exposicions llargues com aquesta (o el terra en aquest cas). Però si hi ha gent disparada, no nines o objectes inamovibles, haureu de disparar amb una obertura més àmplia i probablement amb un ISO més alt. Vegeu el nostre Torna a la sèrie Conceptes bàsics per obtenir més informació sobre com es creen ISO, Aperture i Speed ​​” el triangle d’exposició. Espero que aquesta mirada visual de les obertures fos útil.

Gràcies!

Jodi