Superposicions de fons del cel per a Photoshop i Elements

Descripció

Ús de superposicions de fons de cel a Photoshop:

Les imatges d’aquesta col·lecció s’han creat per fer que combinar-les com a fons amb altres imatges sigui un procés senzill. Molts d’ells tenen una zona inferior neutra per facilitar la col·locació del cel a la fotografia fent que la zona de superposició sigui més neutra. Altres, especialment les postes de sol, tenen una zona inferior de tons neutres que permet que el to es transmeti fins a la capa de la vostra escena.

Algunes de les imatges tenen una segona versió etiquetada com a "fade". Això vol dir que la part inferior de la imatge transita suaument a una àrea en blanc i transparent, cosa que facilita la col·locació d’aquest cel sobre la fotografia original i treballar els dos junts pintant part del cel amb una màscara de capa.

---

Mireu Tom Grill mostrar el fàcil que és utilitzar les superposicions de fons del cel:

Què hi ha dins?

Aquest conjunt de superposicions consta de 85 imatges. D’aquests, 6 són imatges addicionals de fotogrames i 79 imatges del paquet real Cel de fons. Aquest conjunt de cels ha estat especialment preparat per facilitar-ne l’ús quan s’afegeix a una altra imatge de Photoshop. En alguns casos, la part inferior de la imatge s'ha ampliat amb un to harmonitzador que facilita la integració del cel i / o el color a l'escena. En onze casos, el cel s'ha duplicat i s'ha afegit un fons difuminat per facilitar la col·locació sobre una altra imatge i la transició gradual al cel. Aquestes imatges de fade han canviat el final del nom del fitxer per incloure la paraula "fade". El full d’instruccions mostra com utilitzar aquestes tècniques variables. Els fitxers de superposició són d’alta resolució i tots tenen una dimensió aproximada de 6000 x 4000 píxels perquè s’integrin millor amb les imatges dels moderns sensors digitals.

---

Capes darrere i imatge:

L’ús més comú d’un cel de fons és afegir-lo com a capa de fons per substituir el cel original d’una fotografia. Això es fa sovint emmascarant el cel original i permetent que el cel de reemplaçament es mostri des de la capa inferior.

La vareta de selecció de Photoshop selecciona fàcilment el cel del paisatge urbà de l’esquerra. Invertir la selecció i utilitzar-la per crear una màscara de capa va eliminar el cel de la mostra central. Col·locar el cel a l'esquerra com a capa sota l'escena de la ciutat va resultar en la foto següent. Afegir un lleuger toc d’un ajust de filtre de foto magenta va ajudar a harmonitzar els colors entre les dues imatges.

---

Capes sobre una imatge amb un cel amb un fons neutre:

El paisatge de l'esquerra es va prendre al capvespre real, però no hi havia cap detall i molt poc color a l'escena. Si col·loqueu Sky044 a la part superior del paisatge i canvieu el mode de representació de la capa de cel a "Multiplicar", les dues imatges s'han fusionat. Com que Sky044 té una àrea de tons neutres grans a la part inferior, va transmetre el to a les zones d’aigua de la part inferior de la fotografia de paisatge. Tot el que s’havia de fer per completar la imatge final era utilitzar una màscara de capa i pintar part del cel que va caure sobre els arbres i la vegetació. Afegir una capa de corbes per il·luminar tota l'escena va eliminar la foscor que sol acompanyar el mode "Multiplicar".

---

Col·locació d'una superposició a la part superior d'una fotografia amb un fons blanc:

Col·locar un dels fons del cel en una imatge amb un fons blanc sol ser un procés senzill. Deixeu caure la imatge del cel a sobre de l’altra fotografia. A continuació, canvieu el mode de representació de la imatge del cel de "Normal" a "Multiplicar". Normalment, això enfosqueix la combinació general, cosa que fa necessari afegir una capa d’ajust de corbes o nivells a la part superior per aclarir-ho tot. A continuació, afegiu una màscara de capa a la capa del cel i, amb un pinzell molt suau i el negre seleccionat, pinteu aquelles zones on no vulgueu que la imatge de fons interfereixi amb el tema de la fotografia. Normalment és millor pintar amb un pinzell d’opacitat baixa (al voltant del 25%) per permetre que una part de la coloració de la superposició sagnés i s’harmonitzi amb la segona fotografia. En aquest cas, la superposició '1ree blur sunset' es va col·locar damunt d'una foto d'una núvia sobre un fons blanc. Va ser molt fàcil pintar el fons de la núvia i les flors.

---

Creació d'un efecte neu:

Aquestes imatges de neu no es van crear artificialment a Photoshop. Són fotos preses a la nit de la neu que cau sobre un cel nocturn. Semblen reals perquè són reals. Hi ha diverses imatges de neu, cadascuna amb una mida o densitat diferent de flocs de neu. Aquesta mostra utilitza Snow03. La imatge es col·loca sobre la capa fotogràfica de la dona i el ninot de neu i el mode de representació de la capa de la neu es canvia a "Pantalla". Això és excepte per a un ús final del raspall de curació puntual per eliminar alguns flocs de la cara del model.

---

Utilitzant una superposició amb un fons "fade":

Les superposicions de fons d’esvaïment solen ser les més fàcils d’aplicar. A la mostra inferior, el paisatge del front d'aigua es va desplaçar per primer cop més avall en el seu marc per disminuir l'avorrida zona de la riba negra i aconseguir més una composició de regles de terços. A continuació, es va col·locar la imatge superposada Rainbow 2-fade en una capa a la part superior de l'escena de la costa. No s’ha hagut de canviar el mode d’aquesta capa, ja que volíem que l’arc de Sant Martí amagués el cel a la imatge del paisatge aquàtic. La zona d’esvaiment va permetre que l’escena de l’aigua sagnés automàticament i només es va necessitar l’addició d’una màscara de capa per poder pintar una mica més el cel de l’arc de Sant Martí i fusionar les dues imatges encara millor.

---

Combinació d'imatges per a un efecte creatiu:

Aquesta tècnica de permetre que el fons es mostri a través del tema i no del fons s’ha fet força popular. El millor és començar amb una imatge amb un tema fosc i un fons molt clar, com la de l'esquerra a sota. Fins i tot podeu augmentar el contrast afegint-hi una capa d’ajust de corbes. A més, sovint es veu millor quan el color d’aquesta capa s’ha reduït a un aspecte monocrom mitjançant l’ús d’una capa d’ajust de la vibrància per reduir la vibrància i la saturació del color. La capa de núvols es col·loca per sota de la de l'home. El mode de representació de capes de l'home canvia de Normal a Clar, però el dels núvols continua sent Normal. És gairebé gaire, excepte per il·luminar els núvols i el cel per fer la imatge general més etèrica.