Jak fotografovat v noci - Část II: Vylepšení obrazu

V části I této série„Vysvětlil jsem základy dosažení vyvážené noční fotografie, aby byly zachovány detaily v důležitých oblastech zvýraznění a stínu. V tomto příspěvku jdeme o krok dále a diskutujeme o některých technikách, jak ozdobit noční fotografii.

Přidání rozostření barevného provozu:

Tato technika vyžaduje dlouhou expozici, takže fotoaparát musí být po celou dobu stabilní. Nejlepší způsob, jak toho dosáhnout, je stabilní stativ, i když chybí, že byste jej mohli opřít o něco velmi stabilního, jako je chodník. To, co uděláme, je prodloužit expoziční čas tak, aby rozmazal světla projíždějícího provozu. Kolik času potřebujete k rozostření, závisí na intenzitě provozu a rychlosti vozidel. Pravidlem je, že potřebujete dostatek času, aby vozidlo mohlo projít úplně z jedné strany rámu na druhou. Výsledkem bude plný světelný pruh napříč celým rámem.

Výška stativu nad zemí bude určovat umístění rozmazaných pruhů. Nízký stativ posune pruhy výše do rámečku. Ve výše uvedeném vzorku z Big Benu v Londýně byla kamera umístěna docela nízko nad zemí. To zvýšilo pruhy, takže se protínaly s budovami v pozadí. Čekání na vyšší provoz, jako je autobus, také poskytne určité pruhy, které jsou vyšší než automobily s nižší rychlostí.

S moderním digitálním fotoaparátem je snadné určit nejlepší expoziční čas metodou pokus-omyl. Zjistil jsem, že expozice 3-10 sekund obvykle dělá trik. Fotografie Big Ben výše měla expozici 3 sekundy, zatímco fotka pod New Yorkem byla exponována celých 8 sekund expozičního času. Tato delší doba expozice také způsobila určité rozmazání v rychle se pohybujících oblacích.

Pokud pracujete v programu pro následné zpracování s vrstvami, jako je Photoshop nebo Photoshop Elements, můžete rozostření dále vylepšit kombinací světelných pruhů z více obrázků. Na fotografii výše jsem zachytil mnoho obrázků s různými vzory provozu. Umístěním jednoho obrázku jako vrstvy na horní část mé hlavní scény a přidáním masky vrstvy naplněné černou bych mohl malovat v některých dalších rozostřeních pomocí bílého štětce.

Malování v detailu pomocí blesku:

Scéna níže z národního parku Joshua Tree byla pořízena na konci soumraku, kdy byla dost tma, aby zaznamenala hvězdy na obloze. Za mnou vycházel úplněk, který přidával scéně na pozadí trochu světla. U stromu v popředí vpravo jsem pomocí malé baterky vymaloval strom světlem během 13sekundové expozice. Při fotografování hvězd s jednou expozicí se snažím udržovat expozici pod 15 sekund. Delší než to a pohyb Země ve vztahu k hvězdám způsobí, že se místo bílých teček zobrazují jako malé pruhy. Zjistil jsem, že opravdu nepotřebujete mocnou baterku. Důležité je, aby se pohyboval rovnoměrně nad objektem natřeným světlem.

Použití blesku v noci:

Jednou z mých oblíbených technik pro noční fotografování na sněhu je použití blesku k osvětlení padajícího sněhu v popředí. Okamžitě můžete použít vyskakovací blesk fotoaparátu, ale zjistil jsem, že mám mnohem větší kontrolu nad namontováním výkonnějšího pomocného blesku fotoaparátu na horní část fotoaparátu. To mi dává větší rozmanitost při výběru expozice.

Bude provedeno několik pokusů a omylů, které určí nejlepší nastavení expozice pro scénu na pozadí, které se vyrovná s expozicí blesku na sněhu. Chtěl jsem, aby sněhové vločky byly velké bílé koule, takže jsem potřeboval široce otevřený otvor, který by zvětšil jejich velikost rozostření. Zjistil jsem, že clona f / 2.8 mi poskytla vzhled, který jsem chtěl, a upravil jsem ISO a rychlost závěrky pro expozici pozadí.

Dále jsem potřeboval upravit blesk tak, aby se sněhové vločky rozsvítily natolik, aby byly vyváženy světlem pozadí. Udělal jsem to jednoduše změnou výkonu blesku. Vyvážení expozic tímto způsobem je možné, protože blesk nemá na scénu pozadí žádný efekt expozice a rychlost závěrky fotoaparátu ovlivňuje pouze expozici na pozadí a nemá žádný vliv na expozici blesku.

Rozmazání pohybující se vody:

Při pořizování nočních snímků měst nebo krajin poblíž pohybující se vody můžete fotografii přitahovat tím, že voda rozostří mléčný tok. Fotografie dolního Manhattanu pod řekou Hudson byla pořízena s expozicí 30 sekund, aby rozostřila vodu na hladkou oblast, která dodala obrazu barvu odrážením světel města. Kontrast statického popředí dřeva s vlnolamem přidal na kompozici zájem tím, že vedl oko klikatou cestou z popředí do pozadí.

Pro část III této série o noční fotografii, v mém příštím příspěvku se budu zabývat pokročilejšími technikami vícenásobné expozice, které pokryjí celý dynamický rozsah scény. Ukážu také, jak zvýšit rozlišení scény umožňující vytváření velkých tiskových souborů. Zůstaňte naladěni právě tady na MCP Akce.

Tato noční expozice budovy Flatiron Building v New Yorku byla pořízena s 3sekundovou expozicí a stativem s nízkým úhlem, který zvýšil světelné pruhy až do záběru, stejně jako první fotografie Big Benu.