Βάθος πεδίου: Ένα οπτικό μάθημα

Στη σημερινή ανάρτηση μοιράζομαι οπτικά παραδείγματα διαφόρων βάσεων πεδίου χρησιμοποιώντας ρωσικές Matryoshka Nesting Dolls. Με αυτά τα παραδείγματα μπορείτε να δείτε καλύτερα τι συμβαίνει σε διαφορετικά ανοίγματα και να χρησιμοποιείτε διαφορετικά σημεία εστίασης κατά τη λήψη με ρηχό βάθος πεδίου (DOF).

Μερικές λεπτομέρειες:

• Αυτές οι εικόνες δεν έχουν τροποποιηθεί, εκτός από το κείμενο στο κάτω μέρος της εικόνας με τις ρυθμίσεις, και a ακονίστε για δράση στο Photoshop από την MCP Fusion.
• Αυτές οι φωτογραφίες τραβήχτηκαν με το Κάμερα Olympus Micro Four-Thirds OM-D EM-5 και σε έναν Panasonic 25mm 1.4 φακός. Αυτό το αποτελεσματικό εστιακό μήκος των 25 mm (σε όρους 35 mm) είναι 50 mm, καθώς αυτές οι κάμερες έχουν έναν αισθητήρα με συντελεστή περικοπής 2x. Έτσι… στα Αγγλικά για όσους ξεκινούν, έχει το ίδιο εστιακό μήκος με 50 χιλιοστά σε σώμα πλήρους καρέ, όπως το Canon 5D MKIII. Λόγω του συντελεστή καλλιέργειας, το βάθος του χωραφιού δεν είναι τόσο ρηχό όσο θα μπορούσε να είναι στο Canon μου. Αλλά όπως θα δείτε εδώ, μπορείτε ακόμα να πάρετε μια υπέροχη ιδέα για το πώς αυτοί οι αριθμοί επηρεάζουν τη φωτογραφία.
• Αυτή η ιδέα μου ήρθε το βράδυ. Δεν υπήρχε φυσικό φως και ως εκ τούτου χρειαζόμουν ένα υψηλό ISO, το οποίο θα προσθέσει κόκκους ή έναν μακρύ χρόνο έκθεσης. Δεδομένου ότι ήθελα να ρυθμίσω το διάφραγμα για αυτήν την οθόνη, και επειδή μπορούσα να χρησιμοποιήσω το δάπεδο ως "τρίποδο", επέλεξα να τραβήξω κάθε εικόνα στο ISO200 με μεγαλύτερες εκθέσεις.

Αλλαγή σημείου εστίασης - όλες οι κούκλες στο ίδιο επίπεδο:

Όταν τραβάτε ανοιχτά, ο χαμηλότερος αριθμός που θα φτάσει ο φακός σας (σε αυτήν την περίπτωση 1.4), έχετε μια πολύ στενή περιοχή της εικόνας σας που θα είναι εστιασμένη. Όπως μπορείτε να δείτε παρακάτω, οι κούκλες εστιάζουν στην πρώτη εικόνα, καθώς εστίασα στα μάτια της κούκλας στα αριστερά. Όλες οι κούκλες βρίσκονταν στο ίδιο ακριβώς αεροπλάνο σε αυτό το σετ. Σημειώστε πώς το το φόντο πέφτει εκτός εστίασης και δημιουργεί μια ωραία θαμπάδα. Σημειώστε επίσης ότι το προσκήνιο που βρίσκεται πιο κοντά στην κάμερα μου αρχίζει να αποκτά επίσης θόλωση φωτός. Αυτό ονομάζεται ρηχό βάθος πεδίου.

 

Με την ίδια ακριβώς ρύθμιση και όλες τις ίδιες ρυθμίσεις στην κάμερα, τώρα εστίασα στην αλυσίδα στο παρασκήνιο. Οι κούκλες είναι τώρα θολές, αλλά η καρέκλα, ο τοίχος και τα περσίδες είναι στο επίκεντρο.

Κούκλες κλιμακωτές - τα σημεία εστίασης αλλάζουν:

Για το επόμενο σύνολο εικόνων, τράβηξα τις κούκλες σε απόσταση μερικών εκατοστών και σε μια διαγώνια ώστε να μπορείτε να δείτε την επίδραση. Αρχικά, εστίασα στην κούκλα στα αριστερά. Έβαλα το σημείο εστίασης απευθείας στα μάτια της ενώ βρίσκομαι στο σημείο 1.4/XNUMX. Μπορείτε να δείτε την καρέκλα να θολώνει ξανά, αλλά επιπλέον όλες οι κούκλες εκτός από αυτήν που βρίσκεται στα αριστερά είναι θολές. Όσο πιο πίσω η κούκλα, τόσο πιο θολή έγινε.

Τώρα, μετακίνησα την εστίαση στη δεύτερη κούκλα από αριστερά. Μπορείτε να δείτε ότι η μπροστινή κούκλα και άλλες τρεις κούκλες πιο πίσω είναι θολές.

Τώρα εστίασα στην κεντρική κούκλα. Και πάλι μπορείτε να δείτε πώς τα δύο μπροστινά (αριστερά) και τα δύο πίσω (δεξιά) συν το φόντο είναι όλα θολά.

 

Και στη συνέχεια, το 4ο. Μπορείτε να δείτε ότι οι πρώτες κούκλες είναι θολές. Όμως, σε αντίθεση με τους άλλους, τώρα που εστιάζουμε πιο μακριά από την κάμερα, μια άλλη κατάσταση μπαίνει στο παιχνίδι. Όσο πιο κοντά βρίσκεστε στο θέμα σας, τόσο πιο ρηχό είναι το DOF. Όσο πιο μακριά είστε, τόσο μεγαλύτερη είναι η περιοχή εστίασης. Ως αποτέλεσμα, παρόλο που επικεντρώθηκα στο 4ο, το 3ο και το 5ο εξακολουθούν να είναι εν μέρει στο επίκεντρο. Δεν θα έλεγα ότι είναι κοφτερά, αλλά δεν είναι ούτε μεγάλη θόλωση.

 

Τώρα η 5η κούκλα… η πραγματικά μικροσκοπική. Ίδια ιδέα με την 4η, το βάθος πεδίου έχει επιμηκυνθεί. Αν σας αρέσουν οι αριθμοί, μπορείτε να λάβετε γραφήματα DOF στο διαδίκτυο. Είμαι πιο οπτικός μαθητής και δάσκαλος, οπότε όχι τόσο «μαθηματικό» όσο το γράφημα. Εξετάζοντας αυτό, παρατηρήστε πόσο τραγανό το χαλί περιβάλλει αυτή την 5η κούκλα.

Τέλος, με τις κούκλες να κλονίζονται, μπορείτε να δείτε ότι επικεντρωθήκαμε στην καρέκλα. Ακριβώς όπως στο πλάνο όπου οι κούκλες βρίσκονταν στο ίδιο επίπεδο, οι κλιμακωτές κούκλες εξακολουθούν να είναι θολές.

Είστε έτοιμοι να προχωρήσετε; Στη συνέχεια, αλλάζοντας το DOF:

Μέχρι στιγμής όλες οι εικόνες που φωτογραφήθηκαν στο f / 1.4. Τώρα ας το αλλάξουμε λίγο. Στις επερχόμενες εικόνες, το σημείο εστίασης παρέμεινε στα μάτια της 1ης κούκλας. Οι δύο αλλαγές είναι το διάφραγμα (f / stop) και η ταχύτητα. Γιατί να αλλάξετε την ταχύτητα; Αν δεν το έκανα, η έκθεση θα ήταν κλειστή.

Για να ξεκινήσετε, εδώ είναι η εικόνα στο f / 1.4 - εστίαση στην αριστερή κούκλα.

Στη συνέχεια άλλαξα σε f / stop 2.0. Είναι πολύ κοντά στο παραπάνω πλάνο, αλλά η 2η κούκλα παίρνει σιγά σιγά λίγο περισσότερο στο επίκεντρο.

 

Η επόμενη φωτογραφία βρίσκεται σε διάφραγμα 2.8. Η 2η κούκλα εστιάζει λίγο περισσότερο… Αλλά όχι αρκετά. Λάβετε υπόψη ότι το σημείο εστίασης είναι στην 1η κούκλα.

Εδώ είναι ένα διάφραγμα 4.0. Τώρα, κοιτάζοντας αυτό, αρχίστε να φαντάζεστε να τραβάτε μια φωτογραφία μιας οικογένειας ή μιας μεγαλύτερης ομάδας ανθρώπων. Εάν βρίσκονται στο ίδιο επίπεδο, μπορεί να μπορείτε να χρησιμοποιήσετε 2.8 ή 4.0, αλλά εάν η ομάδα είναι μεγαλύτερη ή κλιμακωτή σε πολλά επίπεδα, μπορείτε να δείτε τι θα συνέβαινε. Κοιτάξτε στη δεξιά πλευρά στις κούκλες.

 

Για χάρη της ταχύτητας, θα παραλείψουμε μερικές «στάσεις». Το επόμενο που εμφανίζεται είναι στο f / 6.3. Αυτή η 2η κούκλα είναι σχεδόν κοντά στο να εστιάζει τώρα.

Μετάβαση στο f / 11, φαίνεται στη συνέχεια, μπορείτε να δείτε πώς επικεντρώνεται σχεδόν ολόκληρη η οικογένεια των κουκλών. Φανταστείτε μια μεγάλη οικογένεια ή μια ομάδα… Αυτό μπορεί να είναι τέλειο. Εάν ξεκινάτε μπορεί να αναρωτιέστε, "γιατί θα πυροβολήσω ποτέ στο 2.8 εάν ξέρω ότι μπορώ να έχω καλύτερη εστίαση στο f / 11;" Εδώ γιατί ... Εάν θέλετε να διαχωρίσετε το θέμα σας από το φόντο, είναι πολύ δύσκολο να σταματήσετε σε υψηλότερα αριθμημένα f / stop όπως το 11. Δείτε πώς η καρέκλα είναι αρκετά καθαρή; Δεν έχει αυτή την αναδυόμενη ποιότητα του προσκηνίου που ξεφεύγει από το φόντο.

 

 

Μερικές φορές πρέπει να επιλέξετε αυτό που είναι πιο σημαντικό. Επιλογή του διαφράγματος, της ταχύτητας ή / και του ISO. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η λήψη σε μία από τις χειροκίνητες ή ημι-αυτόματες λειτουργίες είναι σημαντική, έναντι του AUTO, όπου αποφασίζει η κάμερα. Επιπλέον, εάν πυροβολείτε πιο ανοιχτά (όπως 1.4, 2.0, κ.λπ.) αφήνετε περισσότερο φως. Έτσι, για μια κατάσταση χαμηλού φωτισμού, θα πρέπει να ανεβάσετε το ISO σας για να αφήσετε το φως (που μπορεί να οδηγήσει σε κόκκους) ή θα χρειαστείτε για μείωση της ταχύτητας (που μπορεί να οδηγήσει σε θόλωση κίνησης). Κοιτάξτε παρακάτω στις ρυθμίσεις. Δεδομένου ότι αυτό ήταν ένα σενάριο χαμηλού φωτισμού και ήθελα να χρησιμοποιήσω το ISO200, ώστε να μην μπουν οι κόκκοι, έπρεπε να χρησιμοποιήσω μια έκθεση 20 δευτερολέπτων για να πυροβολήσω στο f16. Εάν αυτές οι κούκλες ήταν αληθινοί άνθρωποι ή αν ήμουν χειρός, δεν θα μπορούσα να το επιτύχω αυτό με φυσικό φως και να έχω τα θέματα ευκρινή. Σε καμία περίπτωση!

 

Ένα τρίποδο μπορεί να είναι χρήσιμο για μεγάλες εκθέσεις όπως αυτό (ή το πάτωμα σε αυτήν την περίπτωση). Αλλά αν οι άνθρωποι είναι στο πλάνο, όχι κούκλες ή ένα ακίνητο αντικείμενο, θα πρέπει να πυροβολήσετε με μεγαλύτερο πλάτος και πιθανότατα και σε υψηλότερο ISO. Δείτε μας Επιστροφή στη σειρά Βασικά για να μάθετε περισσότερα σχετικά με τον τρόπο δημιουργίας όλων των ISO, Aperture και Speed ​​" το τρίγωνο έκθεσης. Ελπίζω αυτή η οπτική εμφάνιση στα ανοίγματα να ήταν χρήσιμη.

Ευχαριστώ!

Jodi