Profundidad de campo: una lección visual

En la publicación de hoy estoy compartiendo ejemplos visuales de varias profundidades de campo usando muñecas rusas Matryoshka Nesting Dolls. Con estos ejemplos, puede ver mejor lo que sucede en diferentes aperturas y usando diferentes puntos de enfoque cuando dispara con una profundidad de campo baja (DOF).

Algunos detalles:

• Estas imágenes no están editadas, excepto por el texto en la parte inferior de la imagen con la configuración y un afilar para la acción web de Photoshop de MCP Fusion.
• Estas fotos fueron tomadas con el Cámara Olympus Micro Four-Thirds OM-D EM-5 y Objetivo Panasonic de 25 mm 1.4. Esta distancia focal efectiva de 25 mm (en términos de 35 mm) es de 50 mm, ya que esta cámara tiene un sensor con un factor de recorte de 2x. Entonces ... en inglés para los principiantes, tiene la misma distancia focal que 50 mm en un cuerpo de fotograma completo, como mi Canon 5D MK III. Debido al factor de recorte, la profundidad de campo no es tan superficial como podría ser en mi Canon. Pero como verá aquí, aún puede tener una gran idea de cómo estos números impactan en la foto.
• Esta idea se me ocurrió de noche. No había luz natural y, como tal, necesitaba un ISO alto, que agregaría grano, o un tiempo de exposición prolongado. Como quería ajustar la apertura para esta pantalla, y como podía usar el suelo como un "trípode", opté por tomar cada imagen a ISO200 con exposiciones más largas.

Cambio del punto de enfoque: todas las muñecas en el mismo plano:

Cuando dispara completamente abierto, el número más bajo que irá su lente (en este caso 1.4), tiene un área muy estrecha de su imagen que estará enfocada. Como puede ver a continuación, las muñecas están enfocadas en la primera imagen, ya que me enfoqué en los ojos de la muñeca de la izquierda. Todas las muñecas estaban exactamente en el mismo plano en esta configuración. Note como el el fondo se desenfoca y crea un bonito desenfoque. También tenga en cuenta que el primer plano más cercano a mi cámara también comienza a lucir borroso. A esto se le llama poca profundidad de campo.

 

Con exactamente la misma configuración y los mismos ajustes en la cámara, ahora me enfoqué en la cadena en el fondo. Las muñecas ahora están borrosas pero la silla, la pared y las persianas están enfocadas.

Muñecas escalonadas - los puntos de enfoque cambian:

Para el siguiente conjunto de imágenes, escaloné las muñecas a unos centímetros de distancia y en diagonal para que pudieras ver el impacto. Para empezar me concentré en la muñeca de la izquierda. Puse el punto de enfoque directamente en sus ojos mientras estaba en una parada de 1.4. Puede ver que la silla se vuelve borrosa, pero además todas las muñecas excepto la de la izquierda están borrosas. Cuanto más atrás estaba la muñeca, más borrosa se volvía.

Ahora, moví el enfoque a la segunda muñeca desde la izquierda. Puedes ver que la muñeca delantera y otras tres muñecas más atrás están borrosas.

Ahora me concentré en la muñeca del centro. De nuevo, puede ver cómo los dos delanteros (izquierda) y los dos traseros (derecha) más el fondo están borrosos.

 

Y a continuación, el cuarto. Puedes ver que las primeras muñecas están borrosas. Pero, a diferencia de los demás, ahora que estamos enfocando más lejos de la cámara, entra en juego otra situación. Cuanto más cerca esté del sujeto, menor será la profundidad de campo. Cuanto más lejos esté, mayor será el área de enfoque. Como resultado, aunque me concentré en el cuarto, el tercero y el quinto todavía están parcialmente enfocados. No diría que son nítidos, pero tampoco son un gran borrón.

 

Ahora la quinta muñeca… la realmente pequeña. Mismo concepto que en el 5º, la profundidad de campo se ha alargado. Si le gustan los números puros, puede obtener gráficos DOF ​​en línea. Soy un aprendiz y un maestro más visual, por lo que no soy tan "matemático" como podría ser el gráfico. Mientras miras este, observa cuán nítida está la alfombra alrededor de esa quinta muñeca.

Por último, con las muñecas escalonadas, puedes ver que nos concentramos en la silla. Al igual que en la toma en la que las muñecas estaban en el mismo plano, las muñecas escalonadas todavía están borrosas.

¿Listo para moverse? A continuación, cambiando DOF:

Hasta ahora todas las imágenes fotografiadas af / 1.4. Ahora cambiemos eso un poco. En las próximas imágenes, el punto de enfoque permaneció en los ojos de la primera muñeca. Los dos cambios son la apertura (f / stop) y la velocidad. ¿Por qué cambiar la velocidad? Si no lo hiciera, la exposición estaría apagada.

Para comenzar, aquí está la imagen af ​​/ 1.4: enfóquese en la muñeca izquierda.

Luego cambié a un f / stop de 2.0. Está bastante cerca de la toma de arriba, pero la segunda muñeca se está enfocando un poco más.

 

La siguiente foto tiene una apertura de 2.8. La segunda muñeca se está enfocando un poco más ... pero no del todo. Tenga en cuenta que el punto de enfoque está en la primera muñeca.

Aquí hay una apertura de 4.0. Ahora, mientras mira esto, comience a imaginarse a sí mismo tomando una foto de una familia o un grupo más grande de personas. Si están en el mismo plano, es posible que pueda usar 2.8 o 4.0, pero si el grupo es más grande o está escalonado en muchos planos, puede ver lo que sucedería. Mire a la derecha a las muñecas.

 

Por el bien de la velocidad, vamos a saltarnos algunas "paradas". El siguiente que se muestra está af / 6.3. Esa segunda muñeca está bastante cerca de estar enfocada ahora.

Saltando af / 11, que se muestra a continuación, puede ver cómo toda la familia de muñecas está casi enfocada. Imagínese una familia o un grupo numeroso ... Esto podría ser perfecto. Si está comenzando, puede preguntarse, "¿por qué dispararía a 2.8 si sé que puedo enfocar mejor en f / 11?" He aquí por qué ... Si desea separar al sujeto del fondo, es muy difícil hacerlo detenido en f / paradas con números más altos, como 11. ¿Ves cómo la silla también es bastante clara? Carece de esa cualidad explosiva del primer plano que se aleja del fondo.

 

 

A veces es necesario elegir lo más importante. Elegir la apertura, la velocidad y / o el ISO. Es por eso que disparar en uno de los modos manuales o semiautomáticos es importante, en lugar de AUTO, donde decide la cámara. Además, si dispara más abierto (como 1.4, 2.0, etc.), deja entrar más luz. Por lo tanto, para una situación de poca luz, necesitará aumentar su ISO para dejar entrar la luz (lo que puede producir grano) o necesitará para disminuir la velocidad (lo que puede provocar desenfoque de movimiento). Mire a continuación la configuración. Dado que se trataba de un escenario con poca luz y quería usar ISO200 para que no entrara grano, tuve que usar una exposición de 20 segundos para disparar a f16. Si estas muñecas fueran personas reales o si yo las tomara de la mano, no podría haber logrado esto con luz natural y tener los sujetos nítidos. ¡De ninguna manera!

 

Un trípode puede ser útil para exposiciones prolongadas como esta (o el suelo en este caso). Pero si hay personas en la toma, no muñecas o un objeto inamovible, deberá disparar con una apertura más amplia y probablemente también con un ISO más alto. Ver nuestro Volver a la serie Básicos para obtener más información sobre cómo se crean ISO, Aperture y Speed ​​" el triángulo de exposición. Espero que esta mirada visual a las aperturas haya sido útil.

¡Gracias!

Jodi