Hoe kinne jo nachts foto's meitsje - Diel II: Ferbetterje it byld

Yn diel I fan dizze searje, Ik lei de basis út fan it berikken fan in goed útbalansearre nachtfoto om detail te behâlden yn 'e wichtige hichtepunten en skaadgebieten. Yn dit berjocht geane wy ​​ien stap fierder en besprekke wy wat techniken om de nachtfoto te fersieren.

Kleurferkear wazigens tafoegje:

Dizze technyk fereasket in lange eksposysje, sadat de kamera yn 't heule steady moat wurde hâlden. In fêst statyf is it bêste middel om dit te dwaan, hoewol ôfwêzich dat jo it op iets heul stabyls koenen, lykas de stoep. Wat wy sille dwaan is de beljochtingstiid útwreidzje om de ljochten fan it trochgeande ferkear te ferwiderjen. Hoefolle tiid jo nedich hawwe om it ûndúdlik te feroarsaakje, hinget ôf fan 'e hoemannichte ferkear en de snelheid fan' e auto's. As thumbregel hawwe jo genôch tiid nedich, sadat in auto folslein fan 'e iene kant fan it frame nei de oare kin passe. Dat sil resultearje yn in folsleine ljochtstreep oer it heule frame.

De hichte fan it tripod fan 'e grûn sil de pleatsing fan' e wazige streken bepale. In leech statyf sil de streken heger yn it frame ferpleatse. Yn 'e foarbyld hjirboppe nommen fan Big Ben yn Londen, waard de kamera frij leech op' e grûn pleatst. Dit ferheegde de streken sadat se krústen mei de eftergrûngebouwen. Wachtsje op langer ferkear, lykas in bus, sil ek guon streken leverje dy't heger binne dan de auto's dy't leger passearje.

Mei in moderne digitale kamera is it maklik de bêste beljochtingstiid te bepalen troch proef-en-fout. Ik fyn dat in eksposysje fan 3-10 sekonden algemien de trúk docht. De foto fan 'e Big Ben hjirboppe hie in eksposysje fan 3 sekonden, wylst dy hjirûnder fan New York in folsleine 8 sekonden beljochtingstiid krige. Dizze langere beljochtingstiid feroarsake ek wat ûndúdlikens yn 'e rap bewegende wolken.

As jo ​​wurkje yn in post-ferwurkingsprogramma mei lagen, lykas Photoshop of Photoshop Elements, kinne jo de ûndúdlikens ferbetterje troch ljochtstrepen fan meardere ôfbyldings te kombinearjen. Op 'e foto hjirboppe hie ik in protte ôfbyldings makke mei ferskillende ferkearspatroanen. Troch ien ôfbylding as laach boppe op myn haadsêne te pleatsen en in laachmasker fol mei swart ta te foegjen, koe ik wat ekstra wazig skilderje mei in wite boarstel.

Skilderje yn detail mei in flitsljocht:

De sêne hjirûnder fan Joshua Tree National Park waard nommen tsjin it ein fan 'e skimerjûn doe't it krekt tsjuster genôch wie om de stjerren yn' e loft op te nimmen. Der kaam in folle moanne efter my oan en it foege wat ljocht ta oan 'e eftergrûntoaniel. Foar de foargrûnbeam rjochts brûkte ik in lyts bûslampe om de beam mei ljocht te skilderjen yn 'e 13 twadde eksposysje. By it fotografearjen fan stjerren mei ien bleatstelling besykje ik myn bleatstelling ûnder 15 sekonden te hâlden. Langer dan dat en de ierdbeweging relatyf oan 'e stjerren feroarsake har as lytse streken te sjen ynstee fan wite stippen. Ik fyn dat jo net echt in heul krêftige zaklamp nedich binne. It wichtich is om it gelijkmatich te bewegen oer it foarwerp dat mei it ljocht wurdt skildere.

Nachts in flits brûke:

Ien fan myn favorite techniken foar fotografy fan 'e nacht yn' e snie is it brûken fan in flits om de fallende snie op 'e foargrûn oan te ljochtsjen. Yn 'e knipe kinne jo de pop-upflitser fan' e kamera brûke, mar ik fyn dat ik folle mear kontrôle haw troch in krêftiger helpflits op 'e kamera te montearjen. Dit jouwt my grutter ferskaat yn myn karren foar eksposysje.

D'r sil wat proef-en-flateropname wêze om de bêste beljochtingsynstelling te bepalen foar de eftergrûn-sêne dy't balanseart mei de flitsbeljochting fan 'e snie. Ik woe dat de snieflokken grutte wite ballen wiene, dat ik hie in breed iepen diafragma nedich om har ûndúdlikens te fergrutsjen. Ik fûn dat in diafragma fan f / 2.8 my it uterlik joech dat ik woe, en ik oanpaste de ISO en de slutersnelheid de bleatstelling foar de eftergrûn-sêne.

Folgjende moast ik de flits oanpasse om de snieflokken krekt genôch te ferljochtsjen om se te balansearjen mei it eftergrûnljocht. Ik die dit gewoan troch de krêft fan 'e flits te feroarjen. It balansearjen fan de eksposysjes op dizze manier is mooglik om't de flits gjin bleatstellingseffekt hat op 'e eftergrûntoaniel, en de slutersnelheid fan' e kamera hat allinich ynfloed op de bleatstelling op 'e eftergrûn en hat gjin effekt op' e flitsbeljochting.

Wiskjend bewegend wetter:

As jo ​​nachtopnamen meitsje fan stêden of lânskippen yn 'e buert fan bewegend wetter, kinne jo wat ynteresse tafoegje oan' e fotografy troch it wetter te ûnderskieden yn in molke stream. De foto hjirûnder fan Lower Manhattan fan oer de rivier de Hudson waard makke mei in bleatstelling fan 30 sekonden om it wetter te ûnderskieden yn in glêd gebiet dat de ôfbylding kleur tafoege troch wjerspegeljen fan 'e stedsljochten. It kontrast fan it statyske brekwetter fan 'e foargrûn joech ekstra ynteresse oan' e komposysje troch it each yn in sigzagpaad te lieden fan foargrûn nei eftergrûn.

Foar diel III fan dizze searje oer nachtfotografy, yn myn folgjende post sil ik mear avansearre techniken foar meardere eksposysje behannelje om it folsleine dynamyske berik fan in sêne te dekken. Ik sil ek demonstrearje hoe't jo de resolúsje fan 'e sêne ferheegje, wêrtroch it mooglik is grutte printbestannen te meitsjen. Bliuw hjir gewoan by MCP Actions.

Dizze nachtbeljochting fan it Flatiron Building yn New York waard nommen mei in eksposysje fan 3 sekonden en in statyf mei in lege hoeke om de ljochte streken yn it frame op te heegjen, sawat deselde manier as de earste foto fan Big Ben.