Készítsen drámai megvilágítást kikapcsolt vakuval

Fotósként mindig van valami új tanulnivaló; néha az információ mennyisége, az új felszerelések és technikák észbontónak tűnhetnek. Mit kellene tenned? Milyen felszerelést érdemes a legjobban használni? Elég, ha egy épeszű embert megőrjít.

Mindig új tanulnivalókat keresek, és néha le is borulok. De semmi sem változtatta meg jobban a fényképezésemet, és nincs olyan, amiről jobban szeretek többet megtudni ki a kameráról világítás.  Meglehetősen biztos vagyok abban, hogy azon a napon, amikor először levettem a vakut a kameráról, hallottam egy angyalok kórusát énekelni. Ez elképesztő! Irányítani tudom a fényt! Irányítani tudom az irányát! Teljesen feketévé tudom tenni a hátteret még egy megvilágítottban is szoba?  Rendkívül drámai megvilágítást tudok létrehozni a nappalimban az American Idol? Igen, igen, igen, és igen! És én is elmondhatom, hogyan kell ezt csinálni!

Jelenleg egy kamerán kívüli fényt használok portrékhoz. A vaku használatával kezdtem (a Canon fényképét forgatom, tehát ez a 430exii). Most van egy Alien Bees B800 készülékem, amelyet legtöbbször használok, de mindegyik módszernek megvannak a maga előnyei és hátrányai, és ugyanazokat vagy nagyon hasonló eredményeket kaphat, függetlenül attól, hogy vakut vagy strobot használ.

Számos dologra van szükség a portrék készítéséhez kikapcsolt kamera megvilágítással:

• Kamerán kívüli fényforrás (vaku vagy villogó, például Alien Bees, Einstein stb.)
• Módszer a kamerán kívüli fényforrás kiváltására. Egyes kamerák beépített vakuval képesek kiváltani a kamerán kívüli vakut; ellenőrizze a kézikönyvet, hogy kiderüljön-e erre lehetőség. Más kamerák nem képesek erre, és szükséged lesz egy triggerre / vevőre. Szüksége lesz aktiválókra / vevőkre a kamerán kívüli villogásokhoz.
• Fénymódosító. Ez nem kötelező, de mindenképpen kívánatos. A módosítók közé tartozik egy esernyő, softbox vagy (kedvencem), a szépségápolási étel.
• A fényképezőgép maximális szinkronizálási sebességének megértése ... mi ez és mit képvisel.

Szóval egész nap nem vagyok itt, vágok neki. Amikor stúdió / kikapcsolt kamera megvilágításával készítek portrékat, szinte mindig a következő beállításokkal kezdem: f / 8, ISO 100, SS 1 / 200-1 / 250 (ez attól függ, hogy melyik kamerát használom; mindkettőm eltérő maximális szinkronsebességgel rendelkezik). A rekesz maximális élességet és mélységélességet biztosít a témámon, az ISO-t alacsonyan tartják a zaj csökkentése érdekében, bár a legtöbb modern fényképezőgép sokkal nagyobb ISO-értéket képes kezelni, és a nagy zársebesség elzárja a környezeti fényt, így a a fényképezőgépen kívüli fény az egyetlen, ami megvilágítja a fényképemet. Folyamatosan ellenőrizem a sajátomat hisztogram fényképezés közben, és ha túl sötétnek (vagy túl világosnak) találom a fotóimat, először azzal kezdem, hogy megemelem (vagy leengedem) a fényképezőgépen kívüli fényem erejét. Időnként sötét fényképek esetén is megemelem az ISO-értékemet, vagy a fényt közelebb viszem a tárgyamhoz, vagy attól távolabb.

Most a jó dolgokhoz!

Hogyan lehet ezt a kamera nélküli megvilágítást felhasználni egy kedves, érdekes és esetleg drámai eredmény eléréséhez? (Rajongok a drámai világításért!) Itt több tényező játszik szerepet: mit használ egy módosítóhoz, mekkora és elhelyezkedése (mennyire közel / távol a témától, valamint a szöge). Egy másik dolog, amit szem előtt kell tartani, az a kompozíciója. Portrék készítésekor, főleg fekvő tájolásban, azt szeretem, ha a témám egy oldalra áll. És gyakran, függetlenül a tájolástól, szeretem, ha nem néznek a kamerába, vagy nem éppen mosolyognak. Talán nem a „hagyományos” portré, de azt gondolom, hogy ez érdekessé teszi a gondolatokat. A másik dolog az, hogy a drámai megvilágítás nagyon szép fekete-fehéreknek felel meg, amelyek felé gravitálok.

A következő három fénykép áttetsző esernyővel készült.

Ezt az elsőt ernyővel lőtték körülbelül 45 fokkal a kamera balra, és 45 fokkal lefelé mutatott az alanyomra. Figyelje meg, hogy a témám a kép jobb oldalán található. Ezzel a fényképpel használtam a vakut.

A következő fotón vakut használtam, és az ernyőt a kamera balra 90 fokos helyzetbe helyeztük, és kissé a múmia hasa felett. A vakut ezen a lövésen is az esernyőn keresztül lőtték. Figyelje meg, hogy az árnyékok ennél a fényképnél kifejezettebbek a fényszög miatt. Mindezt csak egy esernyővel és egy villanással!

Ez a harmadik fotó azzal készült, hogy az Alien Bees az én esernyőemből pattant ki (ahelyett, hogy átlőtték volna). Csak valamivel kevesebb, mint 90 fok volt a kamera jobbra állása; ezt meg tudja mondani az alanyom arcán a világos és a sötét felosztásával, valamint a szemében levő reflektorokkal. A 90 fokos szög sokkal drámaibb megvilágítást tesz lehetővé, de az esernyő meglehetősen nagy módosító, így az éles megvilágítási szög ellenére is képes viszonylag halkan terjeszteni a fényt. Ismét vegye észre a témát kissé középen kívül.

Most a szépség ételre, ami a kedvenc módosítóm.

Két szépségápolási edényem van: egyet vakuval és egy nagyobbat stroboszkópommal. Nagyon sokoldalúak; használhatja őket önmagukban, viszonylag kemény fényre; zoknival, lágyabb, tágabb, softboxra emlékeztető fényért, vagy rácsos, drámai, irányított fényért. Megint a fényed egyes tulajdonságai a tárgy szögétől és a tárgy távolságától függenek.

Első példám a pillangóvilágítás enyhe eltérése; fényem az alanyom felett volt, de nem egészen közvetlenül előtte, amint azt az arcának árnyékából megtudhatjuk; inkább 15-20 fokos szög. Ezt a fotót a vaku nélküli fényképezőgépem és egy szépségápolási edény segítségével készítettem, rajta egy zoknival.

A második példám a strobe és a meztelen szépségtálam használatával történt. Az edényt alig valamivel kevesebb, mint 90 fokos helyzetben helyezte a kamera jobbra, kissé tollasan, kissé a téma magassága felett, lehajtva.

Harmadik példámként, a stroboszkóppal véve, a szépségápolási étel jobbra volt, 90 fokos magasságban az alanyommal szemben. A szépségtálon 30 fokos rács volt. Még drámaibb képet kaphat a rácsról, ha a témája előrefelé néz, de tetszett, hogy az alanyom hogyan néz a fény felé ezen a fotón. Figyelje meg azt is, hogy a háttér sötétedik-e a rács használata miatt.

Most néhány visszahúzható felvétel, így képet kaphat arról, hogy milyen tipikus világítási beállítások vannak.

Figyelem: a házam akkora, mint egy hűtőszekrény, és lehet, hogy nem ültem a mosdóban egy vagy több ilyen fotónál. Amikor a házamra lövök, általában a konyhámat vagy néha a nappalimat használom. A visszahúzott felvételek néha nehézségekbe ütközhetnek, mivel a fény egy teljesen külön helyiségben van!

A fenti fotó bal oldalán egy átfúvott esernyő látható 45 fok alatt, és 45 fokkal lefelé mutat. A középső fotó rácsos szépségápolási étel; vedd észre, hogy ebben az esetben mennyivel közelebb van a fény. A szépségápolási portrék általában a szépségétallal készülnek, egészen közel a témához, és néha nagyon hajlékonynak kell lenned ahhoz, hogy az anélkül is elkészítsd a képet. Az edény ebben a felvételben tipikus álló felnőtt tárgymagasság, bár az általam készített szög miatt kissé magasabbnak tűnik. Előfordul, hogy a szépségtányér közvetlenül a téma magasságában lesz, és a rács be van kapcsolva, néha pedig kissé a téma magassága felett, és kissé lefelé mutatva. Attól függ, milyen megjelenésre és megvilágítási szögre megyek. Láthatja azt is, hogy a fény itt kissé előre dől. A harmadik lövés egy átfújható esernyő, 90 fokban a tárgynak. Ez a beállítás nagyon hasonlít ahhoz, amit a fenti kismama lövésnél használtam, azzal a különbséggel, hogy a lámpa a másik oldalon volt.

Végül megvan a fenti fotó, amelyet a telefonommal készítettem, miközben beállítottam egy tényleges forgatásra a múlt hónapban. Láthatja, hogy a gémállványomat közvetlenül a háttér előtt állítom fel. Az Alien Bees és a szépségápolási edényemet lefelé fordítva a gémre tettem (és egy homokzsákot tettem a gém túlsó végére! Nagyon fontos! A ventilátort kikapcsolták, mielőtt hozzáadtam volna a fényt és a szépségét!) a gém szögéhez képest a fény az alanyom feje fölött volt, közvetlenül előttük, és körülbelül 45 fokos szögben lefelé fordult velük szemben. Ez a beállítás pillangó fényhatást hoz létre.

A fényképezőgépen kívüli megvilágítás az egyik legszórakoztatóbb, legkönnyebb és legdrámaibb dolog, amit fényképeivel megtehet. Nagyon sok variáció létezik, és mindegyik elképesztő eredményt adhat. Próbáld meg levenni a fényt a kameráról, és nézd meg, mit tehet érted!

Amy Short egy feltörekvő portré- és kismamafotós a Wakefield, RI területén, aki szerelmes a kamerán kívüli világításba. Többet láthat az új munkájáról vagy Facebook.