Դաշտի խորությունը. Տեսողական դաս

Այսօրվա գրառման մեջ ես կիսում եմ դաշտի տարբեր խորության տեսողական օրինակներ `օգտագործելով ռուսական Matryoshka Nesting տիկնիկներ: Այս օրինակներով դուք ավելի լավ կարող եք տեսնել, թե ինչ է տեղի ունենում տարբեր բացվածքներում և տարբեր ֆոկուսի կետեր օգտագործելով ՝ մակերեսային փոքր խորությամբ (DOF) նկարահանելիս:

Մի քանի մանրամասներ.

• Այս պատկերները չեն խմբագրվում, բացառությամբ պատկերի ներքևի մասում տեղադրված տեքստի պարամետրերով, և ա սրվել վեբ Photoshop գործողության համար MCP Fusion- ից:
• Այս լուսանկարներն արվել են Olympus միկրո չորս երրորդի OM-D EM-5 տեսախցիկ եւ Panasonic 25 մմ 1.4 Ոսպնյակներ, 25 մմ-ի այս արդյունավետ կիզակետային հեռավորությունը (35 մմ արտահայտությամբ) 50 մմ է, քանի որ այս տեսախցիկներն ունեն 2x բերքի գործակից ունեցող սենսոր: Այսպիսով, English անգլերենով սկսողների համար դա նույն կիզակետային հեռավորությունն է, ինչ 50 մմ-ն ամբողջ շրջանակի մարմնի վրա, ինչպիսին է իմը Canon 5D MKIII, Բուսաբուծության գործոնի պատճառով դաշտի խորությունը այնքան փոքր չէ, որքան կարող էր լինել իմ Canon- ի վրա: Բայց ինչպես կտեսնեք այստեղ, դեռ կարող եք հիանալի պատկերացում կազմել, թե ինչպես են այս թվերն ազդում լուսանկարի վրա:
• Այս գաղափարը ծագեց ինձ գիշերը: Բնական լույս չկար, և որպես այդպիսին ես կամ բարձր ISO- ի կարիք ունեի, որը կավելացներ հացահատիկ, կամ երկար ազդեցության ժամանակ: Քանի որ ես ուզում էի այս դիսփլեյի համար բացել բացվածքը, և քանի որ հատակը կարող էի օգտագործել որպես «եռոտանի», ես նախընտրեցի յուրաքանչյուր պատկեր նկարել ISO200- ով ավելի երկար ազդեցությամբ:

Կիզակետը փոխվում է. Բոլոր տիկնիկները նույն հարթության վրա.

Երբ լայն բաց եք նկարում, ձեր ոսպնյակի նվազագույն թիվը կկազմի (այս դեպքում ՝ 1.4), դուք ունեք ձեր պատկերի շատ նեղ հատված, որը կլինի ուշադրության կենտրոնում: Ինչպես տեսնում եք ստորև, առաջին պատկերում տիկնիկները կիզակետում են, քանի որ ես կենտրոնացա ձախ կողմում գտնվող տիկնիկի աչքերի վրա: Բոլոր տիկնիկները այս կարգավորման մեջ գտնվում էին ճիշտ նույն հարթությունում: Ուշադրություն դարձրեք, թե ինչպես ֆոնը դուրս է գալիս ուշադրության կենտրոնից և ստեղծում է գեղեցիկ աղոտություն, Նկատի ունեցեք նաև, որ իմ ֆոտոխցիկին ամենամոտ պլանում նույնպես սկսվում է լույսի պղտորումը: Սա կոչվում է դաշտի մակերեսային խորություն:

 

Sameիշտ նույն կայանքով և բոլոր նույն պարամետրերով տեսախցիկով, ես այժմ կենտրոնացա ֆոնի շղթայի վրա: Տիկնիկներն այժմ աղոտ են, բայց աթոռը, պատը և վարագույրները ուշադրության կենտրոնում են:

Տիկնիկներ տատանվում են. Ֆոկուսի կետերը փոխվում են.

Պատկերների հաջորդ հավաքածուի համար ես տատանվում էի մի քանի դյույմ հեռավորության վրա և անկյունագծի վրա, որպեսզի տեսնեիք ազդեցությունը: Սկսելու համար ես կենտրոնացա ձախ կողմում գտնվող տիկնիկի վրա: Ֆոկուսի կետը դրեցի անմիջապես նրա աչքերի վրա, երբ գտնվում էր 1.4 / af / կանգառում: Դուք կարող եք տեսնել, որ աթոռը կրկին պղտորվել է, բայց բացի այդ, բոլոր տիկնիկները, բացի ձախից, պղտոր են: Որքան հետ էր տիկնիկը, այնքան նա ավելի մշուշոտ էր դառնում:

Այժմ ֆոկուսը տեղափոխեցի ձախից երկրորդ տիկնիկի վրա: Դուք կարող եք տեսնել, որ առջեւի տիկնիկը և մյուս երեք տիկնիկները ետ են պղտոր:

Հիմա կենտրոնացա կենտրոնական տիկնիկի վրա: Կրկին կարելի է տեսնել, թե ինչպես են առջևի երկուսը (ձախ) և հետևի երկուսը (աջ), ինչպես նաև ֆոնը պղտոր են:

 

Եվ հաջորդ ՝ 4-րդը: Դուք կարող եք տեսնել, որ առաջին մի քանի տիկնիկները պղտորվել են: Բայց, ի տարբերություն մյուսների, հիմա, երբ մենք կենտրոնանում ենք տեսախցիկից ավելի հեռու, մեկ այլ իրավիճակ է խաղում: Որքան մոտ եք ձեր առարկային, այնքան ավելի խորը կլինի DOF- ը: Որքան հեռու եք, այնքան մեծ է կենտրոնացման տարածքը: Արդյունքում, չնայած ես կենտրոնացած էի 4-րդի վրա, 3-րդ և 5-րդները դեռ մասամբ են կենտրոնանում: Չէի ասի, որ դրանք սուր են, բայց ևս մեծ աղոտություն չեն:

 

Հիմա 5-րդ տիկնիկը ... իսկապես փոքրիկ: Նույն գաղափարը, ինչ 4-րդում, դաշտի խորությունը երկարացել է: Եթե ​​սիրում եք մաքուր թվեր, առցանց կարող եք ձեռք բերել DOF գծապատկերներ: Ես ավելի տեսողական սովորող և ուսուցիչ եմ, այնպես որ ոչ այնքան «մաթեմատիկական», որքան կարող է լինել գծապատկերը: Այս մեկին նայելիս դիտեք, թե որքան փխրուն է գորգը շրջապատող այդ 5-րդ տիկնիկը:

Վերջապես, տիկնիկները տատանվելով, կտեսնեք, որ մենք կենտրոնացած ենք աթոռի վրա: Asիշտ այնպես, ինչպես այն կադրում, որտեղ տիկնիկները նույն հարթության վրա էին, լճացած տիկնիկները դեռ մշուշոտ են:

Պատրա՞ստ եք առաջ շարժվել: Հաջորդը, փոխելով DOF:

Մինչ այժմ f / 1.4-ում լուսանկարված բոլոր պատկերները: Հիմա եկեք մի փոքր փոխենք դա: Առաջիկա պատկերներում ֆոկուսի կետը մնում էր 1-ին տիկնիկի աչքերի վրա: Երկու փոփոխություններն են անցքը (f / կանգառ) և արագությունը: Ինչու՞ փոխել արագությունը: Եթե ​​ես չլինեի, ազդեցությունն անջատված կլիներ:

Սկսելու համար ահա f / 1.4 պատկերը. Կենտրոնանալ ձախ տիկնիկի վրա:

Հաջորդը ես անցա f / stop 2.0-ի: Այն բավականին մոտ է վերևի նկարին, բայց 2-րդ տիկնիկը դանդաղորեն դառնում է մի փոքր ավելի ուշադրության կենտրոնում:

 

Հաջորդ լուսանկարը 2.8 բացվածքով է: 2-րդ տիկնիկը մի փոքր ավելի է կենտրոնանում… Բայց ոչ այնքան: Հիշեք, որ կենտրոնացման կետը 1-ին տիկնիկն է:

Ահա բացը 4.0 է: Հիմա սա դիտելիս սկսեք պատկերել, թե ինչպես եք լուսանկարում ընտանիքի կամ մարդկանց ավելի մեծ խմբի: Եթե ​​դրանք գտնվում են նույն հարթության վրա, գուցե դուք կարողանաք օգտագործել 2.8-ը կամ 4.0-ը, բայց եթե խումբը ավելի մեծ է կամ շատ ինքնաթիռներում ցնցված է, ապա կտեսնեք, թե ինչ կլինի: Աջ կողմում նայեք տիկնիկներին:

 

Հանուն արագության, մենք կխուսափենք որոշ «կանգառներից»: Shownուցադրված հաջորդը f / 6.3-ում է: Այդ 2-րդ տիկնիկը մոտ է այժմ ուշադրության կենտրոնում լինելուն:

Անցնելով դեպի f / 11, որը ցույց է տրված հաջորդում, դուք կարող եք տեսնել, թե ինչպես է տիկնիկների ամբողջ ընտանիքը գրեթե կենտրոնանում: Պատկերացրեք մի մեծ ընտանիք կամ խումբ… Սա կարող է կատարյալ լինել: Եթե ​​դուք սկսում եք, կարող եք մտածել. «Ինչու՞ ես երբևէ կրակեմ 2.8-ով, եթե գիտեմ, որ կարող եմ ավելի լավ կենտրոնանալ f / 11- ում»: Ահա թե ինչու… Եթե ուզում եք ձեր առարկան առանձնացնել ֆոնից, շատ դժվար է դա անել կանգ առնել ավելի բարձր համարակալված f / կանգառներում, ինչպես 11-ն է: Տեսեք, թե աթոռն էլ է պարզ: Բացակայում է հետին պլանից դուրս եկող առաջին պլանի որակի որակը:

 

 

Երբեմն պետք է ընտրել այն, ինչը ամենակարևորն է: Բացել անցքը, արագությունը և / կամ ISO- ն: Սա է պատճառը, որ ձեռքի ռեժիմներից մեկում կամ կիսաավտոմատ ռեժիմում նկարելը կարևոր է `ի տարբերություն AUTO- ի, որտեղ որոշում է տեսախցիկը: Բացի այդ, եթե ավելի լայն բաց եք նկարում (ինչպես 1.4, 2.0 և այլն), դուք ավելի շատ լույս եք ներթափանցում: Այսպիսով, ցածր լուսավորության իրավիճակի համար հարկավոր է բարձրացնել ձեր ISO- ն ՝ լույսը ներս թողնելու համար (ինչը կարող է հանգեցնել հացահատիկի), այլապես ձեզ հարկավոր է արագությունը նվազեցնելու համար (ինչը կարող է հանգեցնել շարժման պղտորման): Ստորև նայեք պարամետրերին: Քանի որ սա ցածր լուսավորության սցենար էր, և ես ուզում էի օգտագործել ISO200- ը, որպեսզի հացահատիկը չմտնի, ես ստիպված էի օգտագործել 20 վայրկյան ճառագայթում `f16- ում նկարահանելու համար: Եթե ​​այս տիկնիկները իսկական մարդիկ լինեին կամ ես ձեռքի տակ լինեի, ես չէի կարող դրան հասնել բնական լույսի ներքո և թեմաները սուր լինեի: Ոչ մի շանս:

 

Եռոտանիը կարող է օգտակար լինել նմանատիպ երկարատև ազդեցությունների համար (կամ այս դեպքում հատակին): Բայց եթե մարդիկ նկարահանման մեջ են, ոչ թե տիկնիկներ կամ անշարժ օբյեկտ, ապա ձեզ հարկավոր է ավելի լայն բացվածքով նկարահանել, և, հավանաբար, նաև ավելի բարձր ISO: Տեսեք մեր Վերադառնանք «Հիմունքներ» շարքին ավելին իմանալ այն մասին, թե ինչպես են ստեղծում ISO- ն, բացվածքը և արագությունը » ազդեցության եռանկյունին, Հուսով եմ ՝ բացվածքների այս տեսողական հայացքն օգտակար էր:

Thanks!

Jodi