Ինչպես գտնել կատարյալ դիմանկարային ոսպնյակը `աղավաղումից խուսափելու համար

Անկախ նրանից ՝ դուք նոր լուսանկարիչ եք, թե մեծ փորձ ունեցող մեկը, գուցե այդ մասին լսել եք ոսպնյակների աղավաղում, Երբևէ մտածե՞լ եք, թե որն է «կատարյալ դիմանկարային ոսպնյակ» Չնայած դիմանկարների համար չկա մեկ կատարյալ ոսպնյակ կամ կիզակետային երկարություն, եկեք ստուգենք, թե յուրաքանչյուր կիզակետային հեռավորությունն ինչպես է ազդում ոսպնյակի խեղաթյուրման վրա, այնպես որ կարող եք ընտրել ամենալավ ոսպնյակը յուրաքանչյուր իրավիճակի համար:

Նախ, ի՞նչ է ոսպնյակի աղավաղումը:

Ոսպնյակների աղավաղումը լուսանկարում թեմայի իրական տեսքի աղավաղումն է: Ընդհանրապես, իրական կյանքում ուղիղ գծերը շեղվում են դեպի արտաքին լուսանկարը: Ոսպնյակի օպտիկան դա է առաջացնում. Որքան լայն է ոսպնյակը, այնքան մեծ է աղավաղումը: Դուք երբևէ տեսե՞լ եք մի լուսանկար, որը արվել է ձկնորս ոսպնյակի միջոցով, որը շատ լայն անկյուն ունի: Սրանք մեծ աղավաղո՞ւմ են առաջացնում (հաճախ դիտմամբ օգտագործվում են ստեղծագործական լուսանկարների համար): Եթե ​​ունեք, նկատեցիք, որ այն չափազանց աղավաղված էր:

Սա մաս է կազմում այն ​​բանի, ինչը առանձնացնում է ձկնատեսակի պատկերները և դրանք եզակի է դարձնում, բայց այդ էֆեկտն առաջանում է ոսպնյակների աղավաղման պատճառով: Հատկապես դիմանկարների հետ կապված ոսպնյակների խեղաթյուրումը սովորելիս և հասկանալիս պետք է հիշել ևս մեկ այլ բան, որ որքան մոտ լինեք թեմային, այնքան ավելի ցայտուն կլինի ձեր աղավաղումը ցանկացած կիզակետային հեռավորության վրա:

Ինչ տեսք ունի ոսպնյակի աղավաղումը:

Ոսպնյակների աղավաղումը բավականին հեշտ է ճանաչել, եթե իմանաք, թե ինչ տեսք ունի այն: Լայն անկյուններով նկարված դիմանկարները կունենան աղավաղված հատկություններ: Բացի այդ, եթե դիմանկարում ընդգրկում եք մարդու մարմնի ամբողջ մասը կամ նույնիսկ դրա մի մասը և լայն անկյուն եք օգտագործում, ձեր առարկան հակված կլինի ունենալ «խճճված գլխի» տեսք: Սա ամրապնդվում է այն փաստով, որ ձեր դիմանկարը վերցնելու համար հարկավոր է մոտ լինել ձեր առարկային ՝ համեմատած այն հեռավորության հետ, որը պետք է լինեիք ավելի երկար ոսպնյակի հետ: Ավելի երկար ոսպնյակները շատ ավելի քիչ են աղավաղում: Նախ, անհրաժեշտ չէ մոտավորապես այդքան մոտ լինել ձեր առարկային, ինչը թուլացնում է աղավաղման ազդեցությունը: Բացի այդ, ավելի երկար ոսպնյակները ներառում են «ոսպնյակների սեղմում»: Նրանք հարթեցնում են հատկությունները, այլ ոչ թե լայնացնում դրանք, ինչը շոյող է առարկաների մեծ մասի համար:

Ստորև բերված են տարբեր ֆոկուսային հեռավորությունների վրա աղավաղում ցուցադրող լուսանկարների օրինակներ: Այս հոդվածի բոլոր լուսանկարները SOOC են (ուղիղ տեսախցիկից դուրս): Անմիջապես ներքևում կտեսնեք ութ լուսանկարների երկու առանձին հավաքածուներ: Մեկ հավաքածուն նկարահանվել է լրիվ շրջանակային տեսախցիկով, իսկ երկրորդը ՝ բերքի սենսորային տեսախցիկով: Բոլոր լուսանկարներն արվել են նույն պարամետրերով ՝ f / 9, ISO 100, 1/160 և արվել են ստուդիայում: Ես օգտագործել եմ երեք ոսպնյակներ: 24-ից 70 մմ բոլոր կադրերն արվել են 24-70 2.8-ի միջոցով: 85 մմ կրակոցներն արվել են 85 մմ 1.2-ի, իսկ 100 մմ-ից մինչև 200-ը `70-200 2.8-ի օգտագործմամբ: Ես օգտագործել եմ 85 մմ բարձրությունը, քանի որ չնայած այդ կիզակետային հեռավորությունը ներառված է 70-200 միջակայքում, այդ կիզակետային հեռավորությունը նշված չէ ոսպնյակի տակառի վրա, և ես ուզում էի համոզվել, որ հենց այդ երկարությունն եմ ստացել:

Իմ օգնականը, որն ակնհայտորեն շատ ոգևորված է, չի շարժվում կրակոցների արանքում, քանի որ ես շատ պարզ էի ասում, որ նա պետք է անշարժ մնա: Յուրաքանչյուր կադրով հետ էի շարժվում և դրանք նույնքան մոտեցնում էի, որքան կարող էի: Լայն ծայրում նկարահանումներն ավելի մուգ են `ինչպես լայն ծայրի 24-70-ից վինետավորման պատճառով, այնպես էլ այն բանի համար, որ ես իրականում կանգնած էի լույսի դիմաց, որովհետև ստիպված էի այդքան մոտ լինել իմ թեմային:

Ինչպես տեսնում եք, որքան լայն է ոսպնյակի անկյունը, այնքան ավելի է աղավաղվում առարկան: Ավելի լայն անկյուններում նրա դեմքը նեղացել է, քիթը ավելի մեծ ու լայն է թվում, և նույնիսկ ֆոնի եզրերը տեսանելի են լայն անկյան պատճառով: Ավելի երկար կիզակետային հեռավորության վրա առարկայի դեմքը սկսում է լայնանալ և ավելի իրական տեսք ունենալ կյանքի նկատմամբ:

Ինչ վերաբերում է Lightroom- ում կամ ACR- ում ոսպնյակների ուղղման տարբերակին:

Այս երկու ծրագրերն էլ ունեն ոսպնյակների շտկման տարբերակ, որն իրոք հակադարձում է ավելի լայն անկյունային ոսպնյակների կողմից առաջացած վինետավորման և խեղաթյուրման որոշ մասը: Բայց բավարա՞ր է այդ ոսպնյակները որպես դիմանկար ոսպնյակներ դեռ օգտագործելը: Չեմ կարծում: Ստորև բերված օրինակում կարող եք տեսնել նախ և հետո: Առաջինը SOOC- ի նկարն է, որն արված է 35 մմ լրիվ շրջանակային տեսախցիկի վրա: Հետևյալը ոսպնյակների ուղղում է կիրառում Lightroom- ում: Հետագա կրակոցն ավելի պայծառ է `ավելի լայն անկյան տակ տեղի ունեցող վինետավորման կրճատման պատճառով, և կադրը նույնպես որոշակիորեն հարթվում է: Այնուամենայնիվ, ոսպնյակի ուղղումից հետո այս կադրը դեռ համեմատելի չէ ավելի մեծ կիզակետային հեռավորության վրա արված լուսանկարի հետ:

Արդյո՞ք սա նշանակում է, որ ես միշտ պետք է երկար ոսպնյակ օգտագործեմ, երբ դիմանկարներ եմ նկարում:

Սրա կարճ պատասխանը `ոչ: Մի անգամ դու հասկանալ լայնանկյուն ոսպնյակների էֆեկտները, դուք կսովորեք, երբ չպետք է օգտագործեք դրանք, բայց նաև երբ կարող եք դրանք օգտագործել: Ուրեմն ինչու՞ եք ցանկանում լայնանկյուն ոսպնյակ օգտագործել, երբ դիմանկարներ եք նկարում ՝ հիմնվելով վերոնշյալ օրինակների վրա, երբ թեման բավականին անբնական է թվում, երբ նկարվում է լայն անկյան տակ: Կան մի քանի լուսանկարիչներ, որոնք ավելի փոքր անկյուններ կօգտագործեն բարակ առարկաների համար: Ստորև բերված օրինակում նմանատիպ դիմանկարներն արվել են 24 մմ և 135 մմ, օգտագործելով նույն կարգավորումները, բացառությամբ կիզակետային հեռավորության: Կրկին, այս կադրերն ուղղակիորեն դուրս են գալիս տեսախցիկից: Առաջին դիմանկարում թեման ավելի երկար է, և նրա դեմքն ավելի անկյունային է թվում, ինչը նրան ինչ-որ չափով բարակ է թվում: Այնուամենայնիվ, կարող եք տեսնել, որ նրա գլուխը իր մարմնի համար ինչ-որ չափով մեծ է (ավելի վաղ նշված «խճճված գլխի» էֆեկտ), և սա պրակտիկայի կարիք ունի:

Ներքևում գտնվող լուսանկարը, կրկին ուղիղ տեսախցիկից, արվել է 37 մմ-ով ՝ օգտագործելով 24-70 ոսպնյակը: Ես կարողացա բավականաչափ լավ հեռավորության վրա գտնվել իմ առարկայից, որտեղ լայն անկյունը այնքան աղավաղում չէր առաջացնում, որքան կլիներ, եթե ես ավելի մոտ լինեի: Չնայած իդեալական կլիներ, եթե հնարավոր լիներ ավելի երկար ոսպնյակից հեռու լինել իմ թեմայից, ես ստացա ընդունելի արդյունքներ այն տարածքի և պայմանների հետ, որոնց ժամանակ աշխատում էի:

Ավելի վաղ նշվել էր ոսպնյակների սեղմումը: Ինչ է սա նշանակում?

Ավելի երկար ոսպնյակները, իրենց օպտիկայի շնորհիվ, ազդում են ինչպես ձեր առարկաների հատկությունները հարթեցնելու, այնպես էլ ֆոնները մերձեցնելու վրա: Ստուդիայի պայմաններում, երբ օգտագործվում են ամուր գույնի ֆոն, ֆոնի տարրը կարող է այդքան ակնհայտ չլինել: Ես ուզում էի սրա օրինակը ցույց տալ մի միջավայրում, որտեղ այն կարող էր հստակ պատկերացվել: Սեղմումը խեղաթյուրում չէ, բայց այն առնչվում է, և քանի որ հոդվածում մի քանի անգամ նշվել է, կարևոր է ցույց տալ մի օրինակ: Ստորև ներկայացված երկու լուսանկարներում երկու պարամետրերում օգտագործվել են նույն կարգավորումները. F / 2.8, ISO 100, 1/500 կափարիչի արագություն և նույն սպիտակ հավասարակշռության կարգավորումներ: Ձախ լուսանկարն արվել է 50 մմ ոսպնյակի, իսկ աջ լուսանկարը ՝ 135 մմ ոսպնյակի միջոցով: Իմ խանդավառ թեման նույն դիրքում էր երկու լուսանկարների համար, բայց երկրորդ լուսանկարում ֆոնն ավելի ու ավելի էր մոտենում: Նրա հատկությունները նույնպես որոշ չափով շողոքորթ են թվում: Դա պայմանավորված է ավելի երկար ոսպնյակների ոսպնյակների սեղմմամբ:

Այսպիսով, ո՞րն է ձեր կատարյալ դիմանկարային ոսպնյակը: Այդ հարցին մեկ ճիշտ պատասխան չկա: Դա կախված է մի քանի գործոններից, ներառյալ, եթե նկարահանում եք բերքի սենսորով կամ լրիվ շրջանակով: ձեր սովորական նկարահանման վայրը; և նույնիսկ ձեր ոճը: Ինձ համար 85 մմ ներսում և 135 դրսում իմ ամենասիրելին են, բայց ձերը կարող է տարբեր լինել: Ամենակարևորը `հասկանալ, թե ինչպես տարբեր ոսպնյակներ կանդրադառնան ձեր լուսանկարների վրա և կընտրեն այնտեղից:

Էմի Շորտը հանդիսանում է Էմի Քրիստին Լուսանկարչություն, դիմանկար, մայրություն և կերպարվեստի լուսանկարչության բիզնես Ռոդ Այլենդում: Նրան կարելի է գտնել այստեղ facebook և Google+.