כיצד למצוא את עדשת הדיוקן המושלמת כדי למנוע עיוותים

בין אם אתה צלם חדש או מישהו עם ניסיון רב, אולי שמעת על כך עיוות עדשות. האם תהיתם פעם מה זה "עדשת דיוקן מושלמת. ” אמנם אין עדשה או אורך מוקד מושלם לדיוקנאות, בואו לבדוק כיצד כל אורך המוקד משפיע על עיוות העדשה, כך שתוכלו לבחור את העדשה הטובה ביותר לכל סיטואציה.

ראשית, מהו עיוות עדשה?

עיוות עדשה הוא עיוות הראייה האמיתית של הנושא בתצלום. באופן כללי, קווים ישרים בחיים האמיתיים מוטים כלפי חוץ בתצלום. עדשות האופטיקה גורמות לכך - ככל שהעדשה רחבה יותר, כך העיוות גדול יותר. האם ראית פעם תצלום שצולם עם עדשת עין דג, שהיא זווית רחבה מאוד? אלה גורמים לעיוות גדול (משמש לעתים קרובות בכוונה לצילומים יצירתיים)? אם יש לך, שמת לב שהוא מעוות ביותר.

זה חלק ממה שמייחד את תמונות עין הדג ומייחד אותם, אך השפעה זו נגרמת על ידי עיוות עדשות. דבר נוסף שיש לזכור כאשר לומדים על והבנת עיוות העדשות, במיוחד ביחס לפורטרטים, הוא שככל שאתה קרוב יותר לנושא, כך העיוות שלך יהיה בולט יותר בכל מוקד.

איך נראה עיוות עדשה?

די קל לזהות עיוות עדשה ברגע שאתה יודע איך זה נראה. פורטרטים שצולמו בזוויות רחבות יהיו בעלי תכונות מעוותות. בנוסף, אם אתה מצרף דיוקן שלם או אפילו חלק מגופו של אדם ומשתמש בזווית רחבה, הנושא שלך נוטה להיות בעל מראה "ראש מטלטל". זה מוגבר על ידי העובדה שתצטרך להיות קרוב לנושא שלך כדי לצלם את הדיוקן שלך בהשוואה למרחק שאתה צריך להיות עם עדשה ארוכה יותר. עדשות ארוכות יותר מעוותות פחות. ראשית, אינך צריך להיות קרוב כמעט לנושא שלך מה שמקטין את אפקט העיוות. בנוסף, עדשות ארוכות יותר משלבות "דחיסת עדשות". הם משטחים תכונות, במקום להרחיב אותם, מה שמחמיא לרוב הנושאים.

להלן תמונות דוגמה המדגימות עיוותים באורכי מוקד שונים. כל התמונות במאמר זה הן SOOC (ישר מהמצלמה). מיד למטה תוכלו לראות שני אוספים נפרדים של שמונה תמונות. סט אחד נלקח עם מצלמת פריים מלא והסט השני עם מצלמת חיישן חיתוך. כל התמונות צולמו באותן הגדרות: f / 9, ISO 100, 1/160, וצולמו באולפן. השתמשתי בשלוש עדשות. כל הזריקות מ -24 עד 70 מ"מ צולמו באמצעות 24- 70-2.8. הצילומים של 85 מ"מ צולמו באמצעות 85 מ"מ של 1.2 מ"מ, וכל דבר שבין 100 מ"מ ל -200 נלקח באמצעות 70-200 2.8. השתמשתי בפריים 85 מ"מ מכיוון שלמרות שאורך המוקד הזה נכלל בטווח 70-200, אורך המוקד הזה לא מסומן על חבית העדשה ורציתי להיות בטוח שקיבלתי את האורך הזה בדיוק.

העוזר שלי, שברור שהוא מאוד מתלהב, לא עבר בין צילומים שכן היה לי ברור מאוד שהוא צריך להישאר בשקט! חזרתי לאחור עם כל זריקה ומסגרתי אותם קרוב לזה שיכולתי. הצילומים בקצה הרחב הם כהים יותר בגלל שני התנועות מה- 24-70 בקצה הרחב ובגלל שבעצם עמדתי מול האור כי הייתי צריך להיות כל כך קרוב לנושא שלי.

כפי שאתה יכול לראות, ככל שזווית העדשה רחבה יותר, כך הנושא נעשה מעוות יותר. בזוויות רחבות יותר, פניו הצטמצמו, האף נראה גדול ורחב יותר, ואפילו קצוות הרקע נראים בגלל הזווית הרחבה. באורכי מוקד ארוכים יותר, פני הנושא מתחילים להתרחב ולהיראות נאמנים יותר לחיים.

מה לגבי אפשרות תיקון העדשות ב- Lightroom או ACR?

לשתי התוכניות הללו יש אפשרות לתיקון עדשות, מה שהופך חלק מהווינטציה והעיוות הנגרמים על ידי עדשות רחבות יותר. אך האם עדיין עדין להשתמש בעדשות אלו כעדשות פורטרט? אני לא חושב שכן. בדוגמה שלמטה, תוכל לראות לפני ואחרי. הקודם הוא צילום SOOC, שצולם במצלמת מסגרת מלאה בגודל 35 מ"מ. לאחר מכן יש ליישם תיקון עדשות ב- Lightroom. הזריקה לאחר מכן בהירה יותר בגלל צמצום ההצפנה המתרחשת בזווית הרחבה יותר, וגם הזריקה שטוחה מעט. עם זאת, צילום זה לאחר תיקון העדשה עדיין אינו ניתן להשוואה לתמונה שצולמה באורך מוקד ארוך יותר.

האם זה אומר שתמיד עלי להשתמש בעדשה ארוכה כשאני מצלם דיוקנאות?

התשובה הקצרה לכך היא לא. ברגע שאתה להבין את ההשפעות של עדשות רחבות זווית, תלמד מתי אתה לא צריך להשתמש בהם, אלא גם מתי אתה יכול להשתמש בהם. אז למה שתרצה להשתמש בעדשת זווית רחבה כשאתה מצלם דיוקנאות, בהתבסס על הדוגמאות לעיל, כאשר הנושא נראה די לא טבעי כשמצלמים אותו בזווית רחבה? ישנם צלמים שישתמשו בזוויות רחבות יותר לנושאים דקים. בדוגמה שלהלן, פורטרטים דומים צולמו ב- 24mm ו- 135mm, תוך שימוש באותן הגדרות למעט אורך המוקד. שוב, הצילומים האלה יוצאים מהמצלמה. בפורטרט הראשון הנושא מוארך יותר ופניה נראים זוויתיים יותר, מה שגורם לה להיראות מעט רזות יותר. עם זאת, ניתן לראות כי ראשה אכן נראה גדול למדי עבור גופה (אפקט "הראש המפונפן" שהוזכר קודם) וזה דבר הנדרש לתרגול.

הצילום למטה, שוב היישר מהמצלמה, נלקח ב 37 מ"מ באמצעות העדשה 24-70. הצלחתי להיות במרחק מספיק טוב מהנושא שלי בו הזווית הרחבה לא גרמה לעיוות גדול כמו שהיה אם הייתי קרוב יותר. אמנם זה היה אידיאלי להיות מסוגל להיות רחוק עוד יותר מהנושא שלי עם עדשה ארוכה יותר, אך השגתי תוצאות מקובלות עם האזור והתנאים שעבדתי בהם באותה תקופה.

דחיסת העדשות הוזכרה קודם לכן. מה זה אומר?

עדשות ארוכות יותר, בגלל האופטיקה שלהן, משפיעות הן על שיטוח התכונות של הנושאים שלך והן על קירוב הרקעים. בסביבת סטודיו תוך שימוש ברקע צבעוני אחיד, אלמנט הרקע לא יכול להיות גלוי לעין. רציתי להראות דוגמה לכך במסגרת בה ניתן יהיה להמחיש בבירור. דחיסה אינה עיוות, אך היא קשורה וכפי שהוזכר מספר פעמים במאמר חשוב להראות דוגמא. בשתי התמונות למטה, נעשה שימוש באותן הגדרות בשתי התמונות: f / 2.8, ISO 100, מהירות תריס 1/500 ואותן הגדרות איזון לבן. התמונה השמאלית צולמה באמצעות עדשת 50 מ"מ והתמונה הימנית, עדשת 135 מ"מ. הנושא הנלהב שלי היה באותו מיקום לשתי התמונות, אך הרקע נראה גדול יותר וקרוב יותר בתצלום השני. גם תכונותיו נראות קצת יותר שטוחות. זאת בשל דחיסת העדשות של עדשות ארוכות יותר.

אז מה עדשת הדיוקן המושלמת שלך? אין תשובה נכונה אחת לשאלה זו. זה תלוי בכמה גורמים, כולל אם אתה מצלם עם חיישן חיתוך או מסגרת מלאה; מיקום הירי הרגיל שלך; ואפילו הסגנון שלך. מבחינתי, 85 מ"מ בתוך הבית ו -135 בחוץ הם האהובים עלי ביותר, אבל שלך עשוי להיות שונה. הדבר החשוב ביותר הוא להבין כיצד עדשות שונות ישפיעו על התמונות שלך ויקבלו את הבחירות שלך משם.

איימי שורט היא הבעלים של איימי קריסטין צילום, דיוקן, יולדות ועסקי צילום אמנות ברוד איילנד. ניתן למצוא אותה בכתובת פייסבוק ו + Google.