Глубина резкости: наглядный урок

В сегодняшнем посте я поделюсь наглядными примерами разной глубины резкости с помощью матрешек из России. На этих примерах вы можете лучше увидеть, что происходит при разных значениях диафрагмы и разных точках фокусировки при съемке с малой глубиной резкости (DOF).

Несколько деталей:

• Эти изображения не редактируются, за исключением текста внизу изображения с настройками и резкость для веб-экшена Photoshop от MCP Fusion.
• Эти фотографии были сделаны на Камера Olympus Micro Four-Thirds OM-D EM-5 и еще один Объектив Panasonic 25 мм 1.4. Эффективное фокусное расстояние 25 мм (в 35 мм) составляет 50 мм, так как эта камера имеет датчик с кроп-фактором 2x. Итак ... на английском для начинающих, это такое же фокусное расстояние, как у 50 мм на полнокадровом корпусе, таком как мой Кэнон 5Д МКIII. Из-за кроп-фактора глубина резкости не такая малая, как могла бы быть на моем Canon. Но, как вы увидите здесь, вы все равно можете получить представление о том, как эти числа влияют на фотографию.
• Эта идея пришла ко мне ночью. Естественного света не было, поэтому мне требовалось либо высокое значение ISO, которое добавляло бы зернистость, либо длительная выдержка. Поскольку я хотел настроить диафрагму для этого дисплея и поскольку я мог использовать пол в качестве «штатива», я решил снимать каждое изображение при ISO 200 с более длинными выдержками.

Смена точки фокусировки - все куклы в одной плоскости:

Когда вы снимаете на широко открытой диафрагме, наименьшее значение будет иметь ваш объектив (в данном случае 1.4), у вас очень узкая область вашего изображения, которая будет в фокусе. Как вы можете видеть ниже, куклы находятся в фокусе на первом изображении, поскольку я сфокусировал внимание на глазах куклы слева. В этой постановке все куклы находились в одной плоскости. Обратите внимание, как фон выпадает из фокуса и создает красивое размытие. Также обратите внимание, что передний план, ближайший к моей камере, тоже начинает приобретать легкое размытие. Это называется малой глубиной резкости.

 

С такой же настройкой и теми же настройками камеры я сосредоточился на цепочке в фоновом режиме. Куклы теперь размыты, но стул, стена и жалюзи в фокусе.

Куклы смещены - смена точек фокусировки:

Для следующего набора изображений я поставил куклы на несколько дюймов друг от друга по диагонали, чтобы вы могли увидеть удар. Для начала я сфокусировался на кукле слева. Я поставил точку фокусировки прямо на ее глаза при диафрагме 1.4. Вы можете снова увидеть стул размытым, но, кроме того, все куклы, кроме той, что слева, размыты. Чем дальше кукла, тем более размытой она становилась.

Теперь я переместил фокус на вторую куклу слева. Вы можете видеть, что передняя кукла и три другие куклы сзади размыты.

Теперь я сосредоточился на центральной кукле. Снова вы можете видеть, как два передних (слева) и два задних (справа) плюс фон все размыты.

 

И вот уже четвертый. Вы можете видеть, что первые несколько кукол размыты. Но, в отличие от других, теперь, когда мы фокусируемся дальше от камеры, возникает другая ситуация. Чем ближе вы к объекту, тем меньше глубина резкости. Чем дальше вы находитесь, тем больше зона фокусировки. В результате, хотя я сосредоточился на 4-м, 4-й и 3-й все еще частично в фокусе. Я бы не сказал, что они резкие, но они и не очень размытые.

 

Теперь пятая кукла… действительно крошечная. Та же концепция, что и в 5-м, увеличилась глубина резкости. Если вам нравятся чистые числа, вы можете получить диаграммы глубины резкости онлайн. Я более наглядный ученик и учитель, поэтому не такой «математический», как может быть диаграмма. Глядя на эту куклу, обратите внимание, насколько четким ковер окружает пятую куклу.

Наконец, когда куклы расставлены, вы можете видеть, что мы сосредоточились на стуле. Как и в кадре, где куклы находились в одной плоскости, смещенные куклы все еще размыты.

Готовы двигаться дальше? Далее меняем глубину резкости:

Пока что все снимки сфотографированы на f / 1.4. Теперь давайте это немного изменим. На следующих изображениях точка фокусировки осталась на глазах 1-й куклы. Два изменения - это диафрагма (f / стоп) и скорость. Зачем менять скорость? Если бы я этого не сделал, экспозиция была бы отключена.

Для начала вот изображение на f / 1.4 - сфокусируйтесь на левой кукле.

Затем я переключился на диафрагму 2.0. Это довольно похоже на снимок выше, но вторая кукла постепенно становится немного больше в фокусе.

 

Следующая фотография сделана при диафрагме 2.8. Вторая кукла становится немного больше в фокусе… Но не совсем. Имейте в виду, что фокус находится на 2-й кукле.

Вот апертура 4.0. Теперь, глядя на это, начните представлять, как вы фотографируете семью или большую группу людей. Если они находятся в одной плоскости, вы можете использовать 2.8 или 4.0, но если группа больше или расположена в шахматном порядке на многих плоскостях, вы можете увидеть, что произойдет. Посмотрите на кукол справа.

 

Ради скорости мы пропустим некоторые «остановки». Следующий показан на f / 6.3. Эта вторая кукла довольно близка к тому, чтобы быть в центре внимания.

Перейдя к показанной ниже диафрагме f / 11, вы увидите, что вся семья кукол почти в фокусе. Представьте себе большую семью или группу… Это может быть идеально. Если вы только начинаете, вы можете спросить: «Зачем мне вообще снимать на 2.8, если я знаю, что могу лучше сфокусироваться на f / 11?» Вот почему ... Если вы хотите отделить объект от фона, очень сложно сделать остановку на более высоких значениях f / ступени, например 11. Видите, стул тоже довольно четкий? Ему не хватает того качества резкости переднего плана, уходящего от фона.

 

 

Иногда нужно выбрать самое главное. Выбор диафрагмы, скорости и / или ISO. Вот почему важна съемка в одном из ручных или полуавтоматических режимов, а не в АВТО, когда решает камера. Кроме того, если вы снимаете с более широкой диафрагмой (например, 1.4, 2.0 и т. Д.), Вы пропускаете больше света. Поэтому в условиях низкой освещенности вам нужно будет увеличить ISO, чтобы впустить свет (что может привести к зернистости), или вам понадобится для уменьшения скорости (что может привести к размытости изображения). Посмотрите настройки ниже. Поскольку это был сценарий при слабом освещении, и я хотел использовать ISO200, чтобы зернистость не попадала, мне пришлось использовать 20-секундную выдержку, чтобы снимать с f16. Если бы эти куклы были настоящими людьми или если бы я держался за руки, я не смог бы добиться этого при естественном освещении и резкости объектов. Ни единого шанса!

 

Штатив может быть полезен для таких длинных выдержек (или пола в данном случае). Но если в кадре находятся люди, а не куклы или неподвижный объект, вам нужно будет снимать с более широкой диафрагмой и, вероятно, с более высоким ISO. Смотрите наши Назад к серии "Основы" чтобы узнать больше о создании ISO, диафрагмы и скорости » треугольник экспозиции. Надеюсь, этот визуальный взгляд на апертуры был вам полезен.

Благодаря!

Евгения