ක්ෂේත්‍රයේ ගැඹුර: දෘශ්‍ය පාඩම

අද ලිපියෙන් මම රුසියානු මැට්‍රියෝෂ්කා කැදැලි බෝනික්කන් භාවිතා කරමින් විවිධ ගැඹුර පිළිබඳ දෘශ්‍ය උදාහරණ බෙදා ගන්නෙමි. මෙම උදාහරණ සමඟ නොගැඹුරු ගැඹුරකින් යුත් ක්ෂේත්‍රයක් (DOF) සමඟ වෙඩි තැබීමේදී විවිධ විවරයන්හි සිදුවන දේ සහ විවිධ නාභිගත ස්ථාන භාවිතා කිරීම ඔබට වඩා හොඳින් දැක ගත හැකිය.

විස්තර කිහිපයක්:

• සැකසුම් සමඟ රූපයේ පතුලේ ඇති පෙළ හැරුණු විට මෙම රූප සංස්කරණය නොකෙරේ, සහ a වෙබ් Photoshop ක්‍රියාව සඳහා මුවහත් කරන්න MCP ෆියුෂන් වෙතින්.
• මෙම ඡායාරූප ලබාගෙන ඇත්තේ ඔලිම්පස් මයික්‍රෝ හතරෙන් තුනක OM-D EM-5 කැමරාව සහ පැනසොනික් 25mm 1.4 කාච. මෙම කැමරාවල මිලිමීටර 25 ක (මි.මී. ඉතින්… ආරම්භ වන අයට ඉංග්‍රීසියෙන්, එය මගේ වැනි පූර්ණ රාමු සහිත ශරීරයක මිලිමීටර් 35 ක නාභීය දුර වේ. Canon 5D MKIII. බෝග සාධකය නිසා ක්ෂේත්‍රයේ ගැඹුර මගේ කැනනයෙහි තරම් නොගැඹුරු නොවේ. නමුත් ඔබ මෙහි දකින පරිදි, මෙම සංඛ්‍යා ඡායාරූපයට බලපාන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳව ඔබට තවමත් හොඳ අදහසක් ලබා ගත හැකිය.
• මෙම අදහස මට රාත්‍රියේ පැමිණියේය. ස්වාභාවික ආලෝකයක් නොතිබූ අතර ඒ නිසා මට ධාන්ය එකතු කරන ඉහළ අයිඑස්ඕ එකක් හෝ දිගු නිරාවරණ කාලයක් අවශ්‍ය විය. මෙම සංදර්ශකය සඳහා විවරය සැකසීමට මට අවශ්‍ය වූ නිසාත්, බිම “ත්‍රිකෝණයක්” ලෙස භාවිතා කළ හැකි නිසාත්, ISO200 හි සෑම රූපයක්ම දිගු නිරාවරණ සහිතව රූගත කිරීමට මම තීරණය කළෙමි.

අවධානය යොමු කිරීමේ ලක්ෂ්‍යය වෙනස් කිරීම - සියලුම බෝනික්කන් එකම තලයේ:

ඔබ පුළුල් ලෙස වෙඩි තබන විට, ඔබේ කාචය යන අඩුම සංඛ්‍යාව (මේ අවස්ථාවේ දී 1.4), ඔබේ රූපයේ ඉතා පටු ප්‍රදේශයක් ඔබ සතුව ඇත. ඔබට පහත දැක්වෙන පරිදි, බෝනික්කන් පළමු රූපයේ අවධානය යොමු කර ඇත, මම වම් පැත්තේ බෝනික්කාගේ දෑස් වෙත අවධානය යොමු කළෙමි. මෙම සැකසුම තුළ සියලුම බෝනික්කන් එකම තලයක සිටියහ. කෙසේද යන්න සැලකිල්ලට ගන්න පසුබිම අවධානයෙන් තොර වන අතර ලස්සන බොඳවීමක් ඇති කරයි. මගේ කැමරාවට ආසන්නතම පෙරබිම ද සැහැල්ලු බොඳ වීමට පටන් ගන්නා බව සලකන්න. මෙය නොගැඹුරු ගැඹුරක් ලෙස හැඳින්වේ.

 

කැමරාවේ එකම සැකසුම හා එකම සැකසුම් සමඟ මම දැන් පසුබිමේ ඇති දාමය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළෙමි. බෝනික්කන් දැන් බොඳ වී ඇති නමුත් පුටුව, බිත්තිය සහ අන්ධයන් අවධානය යොමු කර ඇත.

බෝනික්කන් එකතැන පල්වෙයි - නාභිගත ස්ථාන වෙනස් කිරීම:

ඊළඟ රූප කට්ටලය සඳහා, මම බෝනික්කන් අඟල් කිහිපයක් apart තින් හා විකර්ණයක පැටලී සිටිමි. ආරම්භ කිරීම සඳහා මම වම් පැත්තේ බෝනික්කා වෙත අවධානය යොමු කළෙමි. 1.4 ට / නැවතුම්පළේ සිටියදී මම ඇයගේ දෑස් වෙත සෘජුවම අවධානය යොමු කළෙමි. පුටුව යළිත් බොඳ වී ඇති ආකාරය ඔබට දැක ගත හැකිය, නමුත් ඊට අමතරව වම් පස ඇති බෝනික්කන් බොඳ වී ඇත. බෝනික්කාගේ පිටුපසට වන්නට ඇය බොඳ වී ගියාය.

දැන්, මම අවධානය වම් පසින් දෙවන බෝනික්කා වෙත යොමු කළෙමි. ඉදිරිපස බෝනික්කා සහ තවත් බෝනික්කන් තිදෙනා බොඳ වී ඇති බව ඔබට පෙනේ.

දැන් මම කේන්ද්‍රීය බෝනික්කා වෙත අවධානය යොමු කළෙමි. ඉදිරිපස දෙක (වමේ) සහ පසුපස දෙක (දකුණේ) සහ පසුබිම සියල්ල බොඳ වී ඇති ආකාරය නැවතත් ඔබට දැක ගත හැකිය.

 

ඊළඟට, 4 වන එක. පළමු බෝනික්කන් බොඳ වී ඇති බව ඔබට පෙනේ. නමුත්, අනෙක් ඒවා මෙන් නොව, දැන් අපි කැමරාවෙන් තවත් අවධානය යොමු කර ඇති හෙයින්, තවත් තත්වයක් ක්‍රියාත්මක වේ. ඔබේ විෂයයට ඔබ සමීප වන විට නොගැඹුරු DOF. ඔබ තව දුරටත් are තින්, නාභිගත වන ප්‍රදේශය විශාල වේ. එහි ප්‍රති As ලයක් වශයෙන්, මම 4 වන එක කෙරෙහි අවධානය යොමු කළද, 3 වන සහ 5 වන ස්ථානවල තවමත් අර්ධ වශයෙන් අවධානය යොමු වී ඇත. ඒවා තියුණු යැයි මම නොකියමි, නමුත් ඒවා ද විශාල බොඳවීමක් නොවේ.

 

දැන් 5 වන බෝනික්කා… ඇත්තටම කුඩා එක. 4 වන සංකල්පයේ දී මෙන් ම ක්ෂේත්‍රයේ ගැඹුර ද වැඩි වී ඇත. ඔබ පිරිසිදු අංකවලට කැමති නම්, ඔබට DOF ප්‍රස්ථාර අන්තර්ජාලය හරහා ලබා ගත හැකිය. මම වඩා දෘශ්‍ය ඉගෙන ගන්නෙකු සහ ගුරුවරයෙකු වෙමි, එබැවින් ප්‍රස්ථාරය තරම් “ගණිතමය” නොවේ. මෙය දෙස බලන විට, එම 5 වන බෝනික්කා වටා කාපට් කෙතරම් හැපෙනසුළු දැයි නිරීක්ෂණය කරන්න.

අන්තිමේදී, බෝනික්කන් එකතැන පල්වීමත් සමඟ, අපි පුටුවේ අවධානය යොමු කර ඇති බව ඔබට පෙනේ. එකම ගුවන් යානයක බෝනික්කන් සිටි ස්ථානයට වෙඩි තැබූවාක් මෙන්, එකතැන පල්වූ බෝනික්කන් තවමත් බොඳ වී ඇත.

ඉදිරියට යාමට සූදානම්ද? ඊළඟට, DOF වෙනස් කිරීම:

මේ දක්වා සියලුම ඡායාරූප f / 1.4 හි ඡායාරූප ගත කර ඇත. දැන් අපි එය ටිකක් වෙනස් කරමු. ඉදිරියට එන පින්තූරවල අවධානය 1 වන බෝනික්කාගේ දෑස් මත රැඳී තිබුණි. වෙනස්කම් දෙක වන්නේ විවරය (f / stop) සහ වේගයයි. වේගය වෙනස් කරන්නේ ඇයි? මම එසේ නොකළේ නම් නිරාවරණය අක්‍රිය වනු ඇත.

ආරම්භ කිරීමට, මෙන්න f / 1.4 හි රූපය - වම් බෝනික්කා වෙත අවධානය යොමු කරන්න.

ඊළඟට මම 2.0 හි f / stop වෙත මාරු වීමි. එය ඉහත වෙඩි තැබීමට තරමක් සමීප ය, නමුත් 2 වන බෝනික්කා සෙමෙන් වැඩි අවධානයක් යොමු කරයි.

 

ඊළඟ ඡායාරූපය විවරය 2.8 වේ. 2 වන බෝනික්කා තව ටිකක් අවධානය යොමු කරයි… නමුත් එතරම් නොවේ. මතක තබා ගන්න, අවධානය යොමු වන්නේ 1 වන බෝනික්කා වෙත ය.

මෙන්න විවරය 4.0. දැන්, මෙය දෙස බලන විට, ඔබ පවුලක හෝ විශාල පිරිසකගේ ඡායාරූපයක් ගැනීම සිතීමට පටන් ගන්න. ඔවුන් එකම ගුවන් යානයක සිටී නම්, ඔබට 2.8 හෝ 4.0 භාවිතා කළ හැකිය, නමුත් කණ්ඩායම විශාල හෝ බොහෝ ගුවන් යානා මත එකතැන පල්වුවහොත්, කුමක් සිදුවේදැයි ඔබට දැක ගත හැකිය. බෝනික්කන් අසල දකුණු පැත්තේ බලන්න.

 

වේගය නිසා අපි “නැවතුම්” කිහිපයක් මඟ හරින්නෙමු. ඊළඟට පෙන්වා ඇත්තේ f / 6.3. ඒ 2 වන බෝනික්කා දැන් අවධානය යොමු වීමට ආසන්නයි.

ඊළඟට පෙන්වා ඇති f / 11 වෙත පනින විට, මුළු බෝනික්කන්ගේ පවුලම පාහේ අවධානය යොමු වී ඇති අයුරු ඔබට දැක ගත හැකිය. විශාල පවුලක් හෝ කණ්ඩායමක් ගැන සිතන්න… මෙය පරිපූර්ණ විය හැකිය. ඔබ ආරම්භ කරන්නේ නම්, "f / 2.8 වෙත වඩා හොඳ අවධානයක් ලබා ගත හැකි බව මා දන්නේ නම්, මම 11 ට වෙඩි තබන්නේ ඇයි?" මෙන්න ඇයි… ඔබට ඔබේ විෂය පසුබිමෙන් වෙන් කිරීමට අවශ්‍ය නම්, 11 වැනි ඉහළ අංක සහිත එෆ් / නැවතුම් ස්ථානවල නතර කිරීම ඉතා අපහසුය. පුටුවද පැහැදිලිව පෙනෙන ආකාරය බලන්න. පසුබිමෙන් ඉවතට එන පෙරබිමෙහි ගුණාත්මක භාවය එහි නොමැත.

 

 

සමහර විට ඔබ වඩාත් වැදගත් දේ තෝරා ගත යුතුය. විවරය, වේගය සහ / හෝ අයිඑස්ඕ තෝරා ගැනීම. කැමරාව තීරණය කරන AUTO ට එදිරිව, අතින් ක්‍රියාකරන මාදිලියේ හෝ අර්ධ ස්වයංක්‍රීය මාදිලියේ වෙඩි තැබීම වැදගත් වන්නේ මේ නිසා ය. මීට අමතරව, ඔබ පුළුල් ලෙස විවෘතව (1.4, 2.0, වැනි) වෙඩි තැබුවහොත් ඔබ වැඩි ආලෝකයක් ලබා දේ. එබැවින් අඩු ආලෝක තත්වයක් සඳහා, ආලෝකය විහිදුවාලීමට (ධාන්ය වලට තුඩු දිය හැකි) ඔබේ අයිඑස්ඕ ඉහළට යා යුතුය, නැතහොත් ඔබට අවශ්‍ය වනු ඇත වේගය අඩු කිරීමට (චලිත බොඳ වීමට හේතු විය හැක). සැකසුම් දෙස පහතින් බලන්න. මෙය අඩු ආලෝක තත්ත්වයක් වූ නිසාත්, ධාන්ය ඇතුළු නොවීමට අයිඑස්ඕ 200 භාවිතා කිරීමට මට අවශ්‍ය වූ නිසාත්, එෆ් 20 වෙඩි තැබීමට තත්පර 16 ක නිරාවරණයක් භාවිතා කිරීමට මට සිදු විය. මෙම බෝනික්කන් සැබෑ පුද්ගලයන් නම් හෝ මා අතින් අල්ලාගෙන සිටියේ නම්, මට මෙය ස්වාභාවික ආලෝකයෙන් සාක්ෂාත් කරගත නොහැකි අතර විෂයයන් තියුණු විය යුතුය. අවස්ථාවක් නොවේ!

 

මේ වගේ දිගු නිරාවරණ සඳහා ත්‍රිකෝණයක් ප්‍රයෝජනවත් වේ (හෝ මේ අවස්ථාවේ බිම). නමුත් මිනිසුන් වෙඩි තබා ඇත්තේ බෝනික්කන් හෝ චලනය කළ නොහැකි වස්තුවක් නම්, ඔබට පුළුල් විවරයකින් වෙඩි තැබිය යුතු අතර ඉහළ ISO එකක ද වෙඩි තැබිය යුතුය. අපගේ බලන්න මූලික ලිපි මාලාවට ආපසු අයිඑස්ඕ, විවරය සහ වේගය යන සියල්ලම නිර්මාණය කරන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳ වැඩිදුර දැන ගැනීමට ” නිරාවරණ ත්‍රිකෝණය. විවරයන් පිළිබඳ මෙම දෘශ්‍ය පෙනුම ප්‍රයෝජනවත් වනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි.

ස්තූතියි!

ජෝඩි