புலத்தின் ஆழம்: ஒரு காட்சி பாடம்

இன்றைய இடுகையில், ரஷ்ய மேட்ரியோஷ்கா நெஸ்டிங் டால்ஸைப் பயன்படுத்தி பல்வேறு ஆழமான புலங்களின் காட்சி எடுத்துக்காட்டுகளைப் பகிர்ந்து கொள்கிறேன். இந்த எடுத்துக்காட்டுகள் மூலம் வெவ்வேறு துளைகளில் என்ன நடக்கிறது என்பதையும், ஆழமற்ற புலம் (DOF) உடன் படமெடுக்கும் போது வெவ்வேறு கவனம் புள்ளிகளைப் பயன்படுத்துவதையும் நீங்கள் சிறப்பாகக் காணலாம்.

சில விவரங்கள்:

• அமைப்புகளுடன் படத்தின் அடிப்பகுதியில் உள்ள உரையைத் தவிர, இந்த படங்கள் திருத்தப்படாதவை, மற்றும் a வலை ஃபோட்டோஷாப் செயலுக்கு கூர்மைப்படுத்துங்கள் MCP ஃப்யூஷனிலிருந்து.
• இந்த புகைப்படங்கள் எடுக்கப்பட்டன ஒலிம்பஸ் மைக்ரோ நான்கில் இரண்டு பங்கு OM-D EM-5 கேமரா மற்றும் ஒரு பானாசோனிக் 25 மிமீ 1.4 லென்ஸ். இந்த கேமராக்களில் 25x பயிர் காரணி கொண்ட சென்சார் இருப்பதால், 35 மிமீ (50 மிமீ அடிப்படையில்) இந்த பயனுள்ள குவிய நீளம் 2 மிமீ ஆகும். எனவே… ஆங்கிலத்தில் துவங்குபவர்களுக்கு, இது எனது போன்ற முழு-சட்ட உடலில் 50 மிமீ அதே குவிய நீளம் கேனான் 5 டி எம்.கே.ஐ.ஐ.. பயிர் காரணி காரணமாக வயலின் ஆழம் எனது நியதியில் இருக்கக்கூடிய அளவுக்கு ஆழமற்றது. ஆனால் நீங்கள் இங்கே பார்ப்பது போல, இந்த எண்கள் புகைப்படத்தை எவ்வாறு பாதிக்கின்றன என்பதைப் பற்றிய சிறந்த யோசனையைப் பெறலாம்.
• இந்த யோசனை இரவில் எனக்கு வந்தது. இயற்கையான ஒளி இல்லை, அதனால் எனக்கு அதிக ஐ.எஸ்.ஓ தேவைப்பட்டது, இது தானியத்தை சேர்க்கும், அல்லது நீண்ட வெளிப்பாடு நேரம். இந்த காட்சிக்கு துளை சரிசெய்ய நான் விரும்பியதால், நான் தரையை ஒரு “முக்காலி” ஆகப் பயன்படுத்த முடியும் என்பதால், ஒவ்வொரு படத்தையும் ISO200 இல் நீண்ட வெளிப்பாடுகளுடன் சுட விரும்பினேன்.

கவனம் மாற்றுவது - ஒரே விமானத்தில் உள்ள அனைத்து பொம்மைகளும்:

நீங்கள் பரந்த அளவில் சுடும்போது, ​​உங்கள் லென்ஸ் செல்லும் மிகக் குறைந்த எண் (இந்த விஷயத்தில் 1.4), உங்கள் படத்தின் மிகக் குறுகிய பகுதி உங்களிடம் உள்ளது, அது கவனம் செலுத்தும். நீங்கள் கீழே பார்க்க முடியும் என, பொம்மைகள் முதல் படத்தில் கவனம் செலுத்துகின்றன, ஏனெனில் நான் இடதுபுறத்தில் உள்ள பொம்மையின் கண்களில் கவனம் செலுத்தினேன். இந்த அமைப்பில் பொம்மைகள் அனைத்தும் ஒரே விமானத்தில் இருந்தன. எப்படி என்பதைக் கவனியுங்கள் பின்னணி கவனம் செலுத்தாமல் ஒரு நல்ல மங்கலை உருவாக்குகிறது. எனது கேமராவுக்கு மிக நெருக்கமான முன்புறம் ஒளி மங்கலையும் பெறத் தொடங்குகிறது என்பதையும் நினைவில் கொள்க. இது புலத்தின் ஆழமற்ற ஆழம் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

 

கேமராவில் ஒரே மாதிரியான அமைப்பையும், ஒரே மாதிரியான அமைப்புகளையும் கொண்டு, இப்போது பின்னணியில் உள்ள சங்கிலியில் கவனம் செலுத்தினேன். பொம்மைகள் இப்போது மங்கலாக உள்ளன, ஆனால் நாற்காலி, சுவர் மற்றும் குருட்டுகள் கவனம் செலுத்துகின்றன.

பொம்மைகள் தடுமாறின - கவனம் புள்ளிகள் மாறுகின்றன:

அடுத்த தொகுப்பு படங்களுக்கு, நான் பொம்மைகளை சில அங்குல இடைவெளியில் மற்றும் ஒரு மூலைவிட்டத்தில் தடுமாறினேன், இதனால் நீங்கள் தாக்கத்தை காணலாம். தொடங்க நான் இடதுபுறத்தில் உள்ள பொம்மை மீது கவனம் செலுத்தினேன். 1.4 மணிக்கு af / stop இல் இருக்கும்போது நான் அவளது கண்களில் நேரடியாக கவனம் செலுத்துகிறேன். நாற்காலி மீண்டும் மங்கலாக இருப்பதை நீங்கள் காணலாம், ஆனால் கூடுதலாக இடதுபுறத்தில் உள்ளவை தவிர அனைத்து பொம்மைகளும் மங்கலானவை. பொம்மையை மேலும் பின்னால், அவள் இன்னும் மங்கலாகிவிட்டாள்.

இப்போது, ​​நான் இடதுபுறத்தில் இருந்து இரண்டாவது பொம்மைக்கு கவனம் செலுத்தினேன். முன் பொம்மை மற்றும் பிற மூன்று பொம்மைகள் மேலும் மங்கலாக இருப்பதை நீங்கள் காணலாம்.

இப்போது நான் சென்டர் பொம்மை மீது கவனம் செலுத்தினேன். முன் இரண்டு (இடது) மற்றும் பின் இரண்டு (வலது) மற்றும் பின்னணி அனைத்தும் எப்படி மங்கலாக இருக்கின்றன என்பதை மீண்டும் பார்க்கலாம்.

 

அடுத்து, 4 வது ஒன்று. முதல் சில பொம்மைகள் மங்கலாக இருப்பதை நீங்கள் காணலாம். ஆனால், மற்றவர்களைப் போலல்லாமல், இப்போது நாம் கேமராவிலிருந்து மேலும் கவனம் செலுத்துகிறோம், மற்றொரு நிலைமை செயல்பாட்டுக்கு வருகிறது. உங்கள் விஷயத்திற்கு நீங்கள் நெருக்கமாக இருப்பதால், ஆழமற்ற DOF. நீங்கள் இன்னும் தொலைவில், பெரிய கவனம் செலுத்தும் பகுதி. இதன் விளைவாக, நான் 4 வது ஒன்றில் கவனம் செலுத்தியிருந்தாலும், 3 வது மற்றும் 5 வது பகுதிகள் இன்னும் ஓரளவு கவனம் செலுத்துகின்றன. அவை கூர்மையானவை என்று நான் கூறமாட்டேன், ஆனால் அவை பெரிய மங்கலானவை அல்ல.

 

இப்போது 5 வது பொம்மை… மிகவும் சிறியது. 4 வது ஒன்றைப் போலவே அதே கருத்தும், புலத்தின் ஆழம் நீளமானது. நீங்கள் தூய எண்களை விரும்பினால், ஆன்லைனில் DOF விளக்கப்படங்களைப் பெறலாம். நான் மிகவும் காட்சி கற்பவர் மற்றும் ஆசிரியர், எனவே விளக்கப்படம் போல “கணிதம்” அல்ல. இதைப் பார்க்கும்போது, ​​அந்த 5 வது பொம்மையைச் சுற்றி கம்பளம் எவ்வளவு மிருதுவாக இருக்கிறது என்பதைக் கவனியுங்கள்.

கடைசியாக, பொம்மைகள் தடுமாறும்போது, ​​நாங்கள் நாற்காலியில் கவனம் செலுத்துவதை நீங்கள் காணலாம். ஒரே விமானத்தில் பொம்மைகள் இருந்த ஷாட்டில் இருந்ததைப் போலவே, தடுமாறிய பொம்மைகளும் இன்னும் மங்கலாகவே இருக்கின்றன.

செல்லத் தயாரா? அடுத்து, DOF ஐ மாற்றுதல்:

இதுவரை அனைத்து படங்களும் f / 1.4 இல் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டுள்ளன. இப்போது அதை கொஞ்சம் மாற்றுவோம். வரவிருக்கும் படங்களில், கவனம் 1 வது பொம்மையின் கண்களில் இருந்தது. இரண்டு மாற்றங்கள் துளை (f / stop) மற்றும் வேகம். வேகத்தை ஏன் மாற்ற வேண்டும்? நான் செய்யாவிட்டால் வெளிப்பாடு முடக்கப்படும்.

தொடங்க, இங்கே படம் f / 1.4 இல் உள்ளது - இடது பொம்மையில் கவனம் செலுத்துங்கள்.

அடுத்து நான் 2.0 இன் f / stop க்கு மாறினேன். இது மேலே உள்ள ஷாட்டுக்கு மிகவும் நெருக்கமாக உள்ளது, ஆனால் 2 வது பொம்மை மெதுவாக இன்னும் கொஞ்சம் கவனம் செலுத்துகிறது.

 

அடுத்த புகைப்படம் 2.8 துளைகளில் உள்ளது. 2 வது பொம்மை இன்னும் கொஞ்சம் கவனம் செலுத்துகிறது ... ஆனால் மிகவும் இல்லை. நினைவில் கொள்ளுங்கள், கவனம் 1 வது பொம்மை மீது உள்ளது.

இங்கே ஒரு துளை 4.0. இப்போது, ​​இதைப் பார்க்கும்போது, ​​ஒரு குடும்பம் அல்லது பெரிய நபர்களின் புகைப்படத்தை எடுப்பதை நீங்களே சித்தரிக்கத் தொடங்குங்கள். அவர்கள் ஒரே விமானத்தில் இருந்தால், நீங்கள் 2.8 அல்லது 4.0 ஐப் பயன்படுத்தலாம், ஆனால் குழு பெரியதாக இருந்தால் அல்லது பல விமானங்களில் தடுமாறினால், என்ன நடக்கும் என்பதை நீங்கள் காணலாம். பொம்மைகளில் வலது பக்கத்தில் பாருங்கள்.

 

வேகத்திற்காக, நாங்கள் சில "நிறுத்தங்களை" தவிர்க்கப் போகிறோம். காட்டப்பட்ட அடுத்தது f / 6.3 இல் உள்ளது. அந்த 2 வது பொம்மை இப்போது கவனம் செலுத்துவதற்கு மிகவும் நெருக்கமாக உள்ளது.

அடுத்து காட்டப்பட்டுள்ள எஃப் / 11 க்கு குதித்தால், பொம்மைகளின் முழு குடும்பமும் எவ்வாறு கிட்டத்தட்ட கவனம் செலுத்துகிறது என்பதை நீங்கள் பார்க்கலாம். ஒரு பெரிய குடும்பம் அல்லது குழுவை கற்பனை செய்து பாருங்கள்… இது சரியானதாக இருக்கலாம். நீங்கள் தொடங்கினால், "எஃப் / 2.8 இல் சிறந்த கவனம் செலுத்த முடியும் என்று எனக்குத் தெரிந்தால் நான் ஏன் 11 க்கு சுட வேண்டும்?" இங்கே ஏன் ... உங்கள் விஷயத்தை பின்னணியில் இருந்து பிரிக்க விரும்பினால், 11 போன்ற அதிக எண்ணிக்கையிலான எஃப் / நிறுத்தங்களில் நிறுத்தப்படுவது மிகவும் கடினம். நாற்காலி எப்படி அழகாக இருக்கிறது என்று பாருங்கள்? பின்னணியில் இருந்து வரும் முன்புறத்தின் உறுதியான தரம் இதில் இல்லை.

 

 

சில நேரங்களில் நீங்கள் மிக முக்கியமானதை தேர்வு செய்ய வேண்டும். துளை, வேகம் மற்றும் / அல்லது ஐஎஸ்ஓவைத் தேர்ந்தெடுப்பது. இதனால்தான் ஒரு கையேடு முறைகள் அல்லது அரை-ஆட்டோ முறைகளில் படப்பிடிப்பு முக்கியமானது, AUTO க்கு எதிராக, கேமரா தீர்மானிக்கும் இடத்தில். கூடுதலாக, நீங்கள் பரந்த திறந்த நிலையில் (1.4, 2.0 போன்றவை) சுட்டால், நீங்கள் அதிக வெளிச்சத்தை அனுமதிக்கிறீர்கள். எனவே குறைந்த ஒளி நிலைமைக்கு, ஒளியை அனுமதிக்க உங்கள் ஐஎஸ்ஓவை நீங்கள் செய்ய வேண்டும் (இது தானியத்திற்கு வழிவகுக்கும்) அல்லது உங்களுக்குத் தேவைப்படும் வேகத்தை குறைக்க (இது இயக்க மங்கலுக்கு வழிவகுக்கும்). அமைப்புகளை கீழே பாருங்கள். இது குறைந்த ஒளி சூழ்நிலை என்பதால், தானியங்கள் உள்ளே நுழையாததால் நான் ஐஎஸ்ஓ 200 ஐப் பயன்படுத்த விரும்பினேன், எஃப் 20 இல் சுட 16 ​​வினாடி வெளிப்பாட்டைப் பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது. இந்த பொம்மைகள் உண்மையான மனிதர்களாக இருந்திருந்தால் அல்லது நான் கையால் வைத்திருந்தால், இதை இயற்கையான வெளிச்சத்தில் நான் அடைய முடியாது, மேலும் பாடங்களை கூர்மையாக வைத்திருக்க முடியாது. ஒரு வாய்ப்பு இல்லை!

 

இது போன்ற நீண்ட வெளிப்பாடுகளுக்கு ஒரு முக்காலி பயனுள்ளதாக இருக்கும் (அல்லது இந்த விஷயத்தில் தரையில்). ஆனால் மக்கள் ஷாட்டில் இருந்தால், பொம்மைகள் அல்லது அசைக்க முடியாத பொருள் அல்ல, நீங்கள் ஒரு பரந்த துளை மூலம் சுட வேண்டும், மேலும் அதிக ஐ.எஸ்.ஓ. எங்கள் பார்க்க அடிப்படைகள் தொடருக்குத் திரும்பு ஐஎஸ்ஓ, துளை மற்றும் வேகம் அனைத்தும் எவ்வாறு உருவாக்குகின்றன என்பதைப் பற்றி மேலும் அறிய ” வெளிப்பாடு முக்கோணம். துளைகளில் இந்த காட்சி தோற்றம் உதவியாக இருந்தது என்று நம்புகிறேன்.

நன்றி!

ஜோடி