Кампазітныя малюнкі: выкарыстоўвайце Photoshop для змешвання некалькіх фатаграфій

Не кожная фатаграфічная выява можа адбыцца ў камеры. Вядома, як фатографам, ідэальна правільна наладзіць баланс белага і экспазіцыю, але некаторыя сцэны могуць адбыцца толькі пасля маніпуляцый. Увядзіце… пост-апрацоўку. Увядзіце… .Photoshop.

Фота вышэй складаецца з мноства фотаздымкаў, аб'яднаных у Photoshop.

Для пачатку модны фатограф Лаура Марына расказала мне пра гэтага льва на могілках Оквуд у Сіракузах, штат Нью-Ёрк. Гэта стала асновай для фота. Яна хацела выкарыстаць льва для здымкі з адной са сваіх мадэляў, але стрэліць было ў цяжкім месцы, схаваным мноствам дрэў. Леў быў грандыёзным. Замест таго, каб разглядаць яго вачыма фатографа, я ўяўляў гэта вачыма фотарэдактара.

На гэтых могілках было шмат прыгожых збудаванняў, якія маглі б папоўніць сцэну, але, вядома, вы не можаце проста перанесці іх туды, куды хочаце. Вось некалькі камянёў і мемарыялаў, якія кінуліся мне ў вочы.

З усімі выявамі ў руках усё пачынаецца як галаваломка. Калі вы ведаеце, што будзеце рабіць кампазітны малюнак, самае галоўнае - гэта час. Фатаграфуйце ўсе выявы прыблізна ў той жа час і ўмовы надвор'я, у ідэале ў адзін дзень. Такім чынам яны вельмі добра спалучаюцца, і гэта больш праўдападобна.

Для гэтага кампазіта я сабраў усе зробленыя мной фотаздымкі і пачаў складаць галаваломку. Калі вы думаеце папластова, гэта значна палягчае планаванне вашага праекта і вынікі неабмежаваныя. Усяго было дзевяць здымкаў з самой сцэнай. Пасля таго, як усе часткі былі на месцы, я выкарыстаў крывыя, каб адрэгуляваць малюнак цалкам. Выкананне эфектаў у адзінай форме з гэтым тыпам праектаў для мяне важна, бо гэта ўніфікуе карціну.

Калі сцэна была завершана, Лаура Марына сфатаграфавала мадэль. Фільмы, такія як 300 і "Неўміручыя", сапраўды натхнілі мяне на стварэнне гэтай сцэны з мадэллю. Я ўявіў сабе чырвоную сукенку, якая рэзка цячэ. Лаура стварыла сукенку і стылізавала мадэль JoyLynn. Яна зрабіла макіяж і сфатаграфавала яе.

Пасля здымак я прынёс у Photoshop выявы Джойнна і маёй сцэны Льва.

Лепшая поза мадэлі зрабіла шлейф яе сукенкі падобным на крыло. Таму я выкарыстаў цягнік з іншага малюнка. Аддзяленне цягніка ад сукенкі было настолькі важным. Я ператварыў яго ў форму і памер, якія дапаўнялі сцэну. Потым я выцягнуў мадэль з фону і дадаў яе на сцэну льва.

Заключным этапам было перанесці яго ў Lightroom 4 і дапрацаваць агульныя колеры, паглядзець і дадаць віньетку. Як я ўжо згадваў, робячы ўсю сцэну разам з дзеяннем альбо зададзеным, сапраўды збліжае вобраз.