Kiemelt Termékek
-
-
-
-
Alapvető Photoshop műveletek
Újszülött szükségletek ™ Újszülött szerkesztése Photoshop műveletek készlet
$29.00 -
-
-
-
Akár új fotós vagy sok tapasztalattal rendelkező személy, lehet, hogy hallott róla lencsetorzítás. Gondolkodott már azon, hogy mi atökéletes portré lencse. ” Noha nincs egyetlen tökéletes lencse vagy gyújtótávolság a portrékhoz, nézzük meg, hogy az egyes gyújtótávolságok miként befolyásolják az objektív torzulását, így kiválaszthatja minden helyzethez a legjobb lencsét.
Először is, mi az objektív torzítása?
Az objektív torzulása a fényképen látható tárgy valódi nézetének torzulása. Általában a valós életben egyenes vonalak kifelé torzulnak egy fényképen. A lencseoptika okozza ezt - minél szélesebb a lencse, annál nagyobb a torzítás. Látott már fényképet halszemlencsével, amely nagyon széles látószögű? Ezek jelentős torzulásokat okoznak (gyakran szándékosan használják kreatív fotókhoz)? Ha van, észrevette, hogy rendkívül torz.
Ez része annak, ami megkülönbözteti a halszem képeket és egyedivé teszi őket, de ezt a hatást a lencse torzulása okozza. A szemlencse torzításának megismerése és megértése során egy másik dolog, különösen a portrék vonatkozásában, az, hogy minél közelebb van egy témához, annál hangsúlyosabb a torzítása bármilyen gyújtótávolságon.
Hogyan néz ki az objektív torzítása?
A lencse torzulása elég könnyen felismerhető, ha már tudja, hogy néz ki. A nagy látószögben készített portrék torz vonásokkal bírnak. Ezen túlmenően, ha felveszi az arcába egy személy egész testét vagy akár annak egy részét, és széles látószöget használ, akkor a témája hajlamos a „bobble head” megjelenésre. Ezt felerősíti az a tény, hogy az arckép elkészítéséhez közel kell lennie a témához, ahhoz a távolsághoz képest, amelyet hosszabb objektívvel meg kell tennie. A hosszabb lencsék torzulása sokkal kisebb. Először is, nem kell közel lenni olyan közel a témához, ami csökkenti a torzító hatást. Ezenkívül a hosszabb objektívek tartalmazzák az „objektív tömörítését”. Elsimítják a funkciókat, nem pedig szélesítik őket, ami a legtöbb alany számára hízelgő.
Az alábbiakban példákat mutatunk be a különböző gyújtótávolságú torzításokról. A cikkben szereplő összes fotó SOOC (egyenesen a kamerából). Közvetlenül alább két külön összeállítást láthat nyolc fotóból. Az egyik szett teljes képkockás kamerával készült, a második szett egy szenzoros kamerával. Az összes fotó ugyanazokkal a beállításokkal készült: f / 9, ISO 100, 1/160, és stúdióban készült. Három lencsét használtam. Az összes 24 és 70 mm közötti felvétel egy 24-70 2.8-as fényképezőgéppel készült. A 85 mm-es felvételeket egy 85 mm-es 1.2-vel készítették, a 100 mm-től a 200-ig pedig egy 70-200 2.8-as fényképet készítettek. A 85 mm-es prímet használtam, mert annak ellenére, hogy a gyújtótávolság a 70-200 tartományba tartozik, ez a fókusztávolság nincs feltüntetve az objektív csövén, és biztos akartam lenni abban, hogy pontosan megvan ez a hosszúság.
Segédem, aki nyilvánvalóan nagyon lelkes, nem mozdult a lövések között, mivel nagyon világos voltam, hogy mozdulatlanul kell maradnia! Minden lövéssel visszaköltöztem, és olyan közel kereteztem őket, amennyire csak tudtam. A széles szélességű felvételek sötétebbek mind a 24-70 szélessávú vignettálás miatt, mind pedig azért, mert valójában azért álltam a fény előtt, mert olyan közel kellett lennem a témához.
Mint látható, minél szélesebb az objektív szöge, annál torzabb lesz a téma. Nagyobb szögekben az arca keskeny, az orra nagyobb és szélesebb, a széles szög miatt még a háttér szélei is láthatók. Hosszabb fókusztávolság esetén az alany arca tágulni kezd, és valósághűbbnek tűnik az élethez.
Mi a helyzet a Lightroom vagy az ACR objektív korrekciójával?
Mindkét program rendelkezik lencsekorrekciós lehetőséggel, amely megfordítja a szélesebb látószögű lencsék által okozott vignettálást és torzításokat. De vajon elég-e még ezeket a lencséket portré lencseként használni? Nem hiszem. Az alábbi példában egy előtte és utána látható. Az előző egy SOOC-felvétel, amelyet teljes képkockás fényképezőgéppel készítettek, 35 mm-en. A későbbiekben objektív korrekciót alkalmazunk a Lightroomban. Az utólövés fényesebb a szélesebb szögben előforduló vignettálás csökkenése miatt, és a lövés is kissé ellaposodik. Ez a lencsekorrekció után készült felvétel azonban még mindig nem hasonlítható össze a hosszabb gyújtótávolsággal készített fényképpel.
Ez azt jelenti, hogy mindig hosszú objektívet kell használnom, amikor portrékat készítek?
A rövid válasz erre nem. Ha egyszer megérteni a nagylátószögű lencsék hatásait, akkor megtanulja, ha nem szabad használni őket, de akkor is, amikor használni tudja őket. Tehát miért szeretne széles látószögű lencsét használni, amikor portrékat készít, a fenti példák alapján, ahol a téma széles természetben való felvételkor meglehetősen természetellenesnek tűnik? Vannak olyan fotósok, akik szélesebb látószöget használnak a vékony témákhoz. Az alábbi példában hasonló portrék készültek 24 mm-es és 135 mm-es képen, ugyanazokkal a beállításokkal, a gyújtótávolság kivételével. Ezek a felvételek megint egyenesen a kamerából kerülnek ki. Az első portréban a téma hosszúkásabb, arca szögletesebbnek tűnik, így kissé karcsúbbnak tűnik. Láthatja azonban, hogy a feje kissé nagynak tűnik a teste számára (a korábban említett „bobble head” effektus), és ez gyakorlatot igényel.
Az alábbi felvétel, ismét egyenesen a kamerából, 37 mm-en készült a 24–70-es objektív használatával. Elég jó távolságra voltam a témától, ahol a nagy látószög nem okozott akkora torzulást, mint ha közelebb lettem volna. Bár ideális lett volna, ha hosszabb lencsével még messzebb tudtam lenni a témától, elfogadható eredményeket értem el abban a területtel és körülményekkel, amelyekben akkor dolgoztam.
A lencsetömörítést korábban említettük. Mit is jelent ez?
A hosszabb lencsék optikájuknak köszönhetően egyszerre simítják a téma jellemzőit, és közelebb hozzák a hátteret. Stúdióban, amikor egyszínű hátteret használ, a háttérelem nem biztos, hogy olyan nyilvánvaló. Példát akartam mutatni erre egy olyan környezetben, ahol egyértelműen láthatóvá tehető. A tömörítés nem torzítás, de összefügg, és mivel a cikkben már többször említettük, fontos példát mutatni. Az alábbi két fényképen ugyanazokat a beállításokat használták mindkét fotónál: f / 2.8, ISO 100, 1/500 zársebesség és ugyanazok a fehéregyensúly-beállítások. A bal oldali fénykép egy 50 mm-es, a jobb oldali egy 135 mm-es objektív segítségével készült. Lelkes témám ugyanabban a helyzetben volt mindkét fotó esetében, de a háttér nagyobb és közelebb látszik a második fotón. Vonásai némileg laposabbak is. Ennek oka a hosszabb lencsék lencsék tömörítése.
Tehát mi a tökéletes portréobjektíved? Erre a kérdésre nincs egy helyes válasz. Ez több tényezőtől függ, beleértve, ha vágásérzékelővel vagy teljes képkockával készít felvételeket; a szokásos felvételi hely; sőt a stílusod is. Számomra a 85 mm-es beltéri és a 135-ös szabadtér a kedvencem, de a tiéd is más lehet. A legfontosabb megérteni, hogy a különböző lencsék hogyan befolyásolják a fotókat, és onnan választani.
Amy Short a tulajdonosa Amy Kristin fotózás, portré-, kismama- és képzőművészeti fotózás üzlet Rhode Islanden. A címen található Facebook és a Google+.
Nincs hozzászólás
Írj hozzászólást
A hozzászóláshoz be kell jelentkezni .
Micsoda móka! Ezeket szeretem. Remek családod van, és csodálatosan megragadtad a hangulatot és a pillanatot. És köszönöm, hogy felhívta a figyelmet arra, hogy rendben van, a profik is készíthetnek pillanatképeket.
Ó, imádom ezeket! Annyira vicces!!
Vicces! Szeretem az elrendezést, ezért meg kell kérdeznem: Ez egy Blog-it tábla a második készletből? Remélem! Szeretem a Blog-it fórumokat, és alig várom többet!
Jen - nem vagy okos? Sejtetted. Hamarosan - de nem túl hamar - szóval tartsa szemmel
Remek cikk !!!!
Amit folyamatosan „robbanófejnek” nevez, az a szögével és nem a lencsével kapcsolatos.
Glenn, ezzel egyet kell értenem. A kamera szintje / magassága és a lencsém szöge a tárgyhoz képest nem változott, mivel a fényképezőgép állványon volt a példaképekhez. Ez az alanyhoz való közelségemhez kapcsolódik, a használt objektívvel együtt, de a szög nem játszik szerepet a nagylátószögű felvételek torzításának létrehozásában, mert a szög és a kamera magassága állandó volt.
A „bobble head” magasabb szögekben kifejezettebb, de a fotók ugyanabban a szögben láthatóak, mint Amy említette. Itt van egy fotó (csak pillanatkép), amelyet 35 mm-es objektívvel készítettem teljes képkockán. Mindenképpen jelentős torzulásai vannak, de a művészi érzés miatt tetszett.
Kérjük, mondja el „lelkes” modelljének, hogy értékeljük az áldozatát, hogy a többiek is hasznára válhassanak. 🙂
Kim, minden bizonnyal értesítem 🙂
Minden bizonnyal közlöm vele, Kim!
Nagyon szeretem ezt a cikket, mert soha nem értettem igazán a tömörítést. A torzítást rövidebb gyújtótávolságokból értem, de a hosszabb gyújtótávolságok hatását nem. A fotókat egymás mellett látva elképesztő látni, hogy mekkora a háttér egy 200 mm-es objektívvel, de nem igazán látom az arcának összenyomódását, amiről beszélsz. Talán nehéz megmondani, mert a második kép kissé fényesebb (úgy tűnik, hogy a nap kiugrott), de nekem mindkettő jól mutat. Nem néz ki kövérebbnek a másodikban. Új objektívet szeretnék venni portrékhoz. A 2 mm-re törekszem, de látok olyan fotósokat, akik a 135 mm-t használják, és a képek csodálatosak.
Szia Erica! Szeretem a 135 mm-es objektívemet ... valójában ezt használtam az utolsó két fotókészlet második fényképén az objektív tömörítésének megjelenítéséhez. A torzítás / tömörítés effektusait tisztábban láthatja a felső két fényképen, az összes fókusztávolsággal; láthatja, hogyan változik az arca keskeny (és eltorzult) kinézetről az orra nagyon kiemelkedőtől laposabbá (bár nem feltétlenül kövér), mivel a gyújtótávolság hosszabb lesz. Valójában azt hiszem, hogy mivel ismerem, az arca TÚL laposnak tűnik a 200 mm-es fotóknál az első összehasonlításokban. A róla készült utolsó fotósorozatban az volt a lényeg, hogy bemutassák az objektív tömörítési hatását, amelynek eredményeként a háttér sokkal nagyobb gyújtótávolság esetén sokkal nagyobbnak tűnik, de az 50 mm-es távolságból még mindig látható egy kis torzulás (a kép tetején ). Az alsó fotón (amely határozottan fényesebb ... igazad van, a nap valóban előbújt!) A feje kissé kevésbé keskeny, az orra kissé kevésbé kiemelkedő, és a feje arányosabb a vállával, míg a felső fotóval 50 mm, a feje kissé túl nagynak tűnik a teste számára. Az 50 mm-es torzítás nem annyi, mint a 24 vagy 35 mm-es gyújtótávolság, tehát nem olyan, mint az arcodon.
Remek cikk. Megerősíti azt a felfogásomat, hogy az emberek egyre inkább és szükségtelenül használják a nagylátószögű lencséket a portréfotózáshoz. A kép torzulása (főleg az arc) az utóbbi időben normává vált. Csak azt kívánom, hogy az emberek tanuljanak ebből a cikkből.