Ինչպես լուսանկարել գիշերը - Մաս II. Պատկերի բարելավում

Այս շարքի I մասում, Ես բացատրեցի լավ հավասարակշռված գիշերային լուսանկարին հասնելու հիմունքները ՝ կարևոր լուսարձակների և ստվերային հատվածներում մանրամասները պահելու համար: Այս հաղորդագրության մեջ մենք գնում ենք մեկ քայլ առաջ և քննարկում գիշերային լուսանկարը զարդարելու որոշ մեթոդներ:

Գունավոր երթևեկության պղտորումներ ավելացնելով.

Այս տեխնիկան պահանջում է երկարատև ազդեցություն, ուստի տեսախցիկը պետք է կայուն մնա ամբողջ ընթացքում: Կայուն եռոտանին դա կատարելու լավագույն միջոցն է, չնայած բացակայում է, որ այն կարող ես հենվել շատ կայուն բանի վրա, ինչպիսին է մայթը: Այն, ինչ մենք պատրաստվում ենք անել, երկարացնելու է ազդեցության ժամանակը ՝ անցողիկ երթևեկի լույսերը մարելու համար: Որքա՞ն ժամանակ է անհրաժեշտ պղտորման պատճառ դառնալու համար, կախված է երթևեկի քանակից և տրանսպորտային միջոցների արագությունից: Որպես կանոն, ձեզ հարկավոր է բավարար ժամանակ, որպեսզի տրանսպորտային միջոցը կարողանա ամբողջությամբ անցնել շրջանակի մի կողմից մյուսը: Դա կհանգեցնի լուսային ամբողջական շարքի ողջ շրջանակի վրա:

Եռոտանի բարձրությունը գետնից դուրս որոշելու է պղտոր շերտերի տեղադրումը: Tripածր եռոտանի օգնությամբ շերտերը կտեղափոխվեն վերև ՝ շրջանակի մեջ: Լոնդոնում գտնվող Բիգ Բենից վերցված վերոնշյալ նմուշում տեսախցիկը տեղադրվել է բավականին ցածր գետնին: Սա բարձրացրեց շերտերը, այնպես որ նրանք հատվում էին ֆոնային շենքերի հետ: Ավելի բարձր երթևեկության սպասումը, ինչպես ավտոբուսը, նաև կապահովի որոշ շարքեր, որոնք ավելի բարձր են, քան ցածր անցողիկ մեքենաները:

Digitalամանակակից թվային ֆոտոխցիկի միջոցով հեշտ է փորձարկման և սխալի միջոցով որոշել ազդեցության լավագույն ժամանակը: Գտնում եմ, որ 3-10 վայրկյան տևողությամբ ազդեցությունն ընդհանուր առմամբ խորամանկություն է առաջացնում: Բիգ Բենի լուսանկարում վերը նշվածը ունեցել է 3 վայրկյան, մինչդեռ Նյու Յորքի ներքևում գտնվող լուսանկարը լրիվ 8 վայրկյան է ստացել: Այս ավելի երկար ազդեցության ժամանակը նաև որոշ արագ պղտորման պատճառ դարձավ արագ շարժվող ամպերի մեջ:

Եթե ​​դուք աշխատում եք հետմշակման ծրագրում շերտերով, ինչպիսիք են Photoshop- ը կամ Photoshop Elements- ը, կարող եք հետագայում բարելավել պղտորումները `միմյանց հետ համատեղելով բազմաթիվ պատկերների լույսի շերտերը: Վերը նշված լուսանկարում ես նկարել էի երթևեկության տարբեր ձևերով շատ պատկերներ: Տեղադրելով մեկ պատկեր որպես շերտ իմ հիմնական տեսարանի վերևում և ավելացնելով սեւով լցված շերտի դիմակ, ես կարող էի նկարել որոշ լրացուցիչ պղտորումների միջոցով `օգտագործելով սպիտակ վրձին:

Նկարել մանրամասն ՝ բռնկվող լույսով.

Joshua Tree ազգային պարկից ներքևում գտնվող տեսարանը նկարահանվել էր մինչև մթնշաղի վերջ, երբ պարզապես բավական մութ էր երկնքում աստղերը գրանցելու համար: Իմ ետևում լիալուսին էր գալիս, և այն ինչ-որ լույս էր ավելացնում հետին պլանում: Աջ կողմում գտնվող առաջին պլանի ծառի համար ես օգտագործեցի մի փոքրիկ լապտեր `13 վայրկյան ազդեցության ժամանակ ծառը լույսով նկարելու համար: Մեկ ազդեցության աստղերը լուսանկարելիս ես փորձում եմ իմ ազդեցությունը պահել 15 վայրկյանի տակ: Դրանից ավելի երկար և աստղերի նկատմամբ երկրի շարժումը ստիպում է նրանց սպիտակ կետերի փոխարեն ցույց տալ որպես մանր գծեր: Ես գտնում եմ, որ իրականում ձեզ շատ հզոր լապտեր պետք չէ: Կարևորն այն է, որ այն հավասարաչափ շարժվի լույսով ներկված օբյեկտի վրայով:

Գիշերը բռնկում օգտագործելը.

Ձյան մեջ գիշերային ժամերին լուսանկարվելու իմ ամենասիրելի տեխնիկայից մեկն այն է, որ ֆլեշ-ն օգտագործի ՝ առաջին պլանում թափվող ձյունը լուսավորելու համար: Մի պտղունցով դուք կարող եք օգտագործել տեսախցիկի թռուցիկ բռնկումը, բայց ես գտնում եմ, որ ես շատ ավելի մեծ վերահսկողություն ունեմ ՝ խցիկի վերին մասում տեղադրելով ավելի հզոր օժանդակ խցիկի ֆլեշ: Սա ինձ ավելի մեծ բազմազանություն է տալիս ազդեցության ընտրության հարցում:

Կլինեն փորձարկման և սխալի մի քանի նկարահանումներ ՝ ֆոնային տեսարանի լավագույն ազդեցության կարգավորումը որոշելու համար, որը հավասարակշռվում է ձյան բռնկման ազդեցության հետ: Ես ուզում էի, որ ձյան փաթիլները լինեին մեծ սպիտակ գնդակներ, ուստի ինձ անհրաժեշտ էր լայն բացված անցք ՝ դրանց աղոտության չափը մեծացնելու համար: Ես գտա, որ f / 2.8 բացվածքով բացը ինձ տվեց իմ ուզած տեսքը, և ես ճշգրտեցի ISO- ն ու կափարիչի արագությունը ՝ ֆոնային տեսարանի համար:

Հաջորդը ինձ անհրաժեշտ էր կարգավորել բռնկումը, որպեսզի լուսավորեմ ձյան փաթիլները հենց այնպես, որպեսզի դրանք հավասարակշռեն ֆոնի լույսի հետ: Ես դա արեցի պարզապես `փոխելով բռնկման ուժը: Այս եղանակով ազդեցությունները հավասարակշռելը հնարավոր է, քանի որ ֆլեշը չունի ազդեցության ազդեցություն ֆոնային տեսարանի վրա, իսկ տեսախցիկի փակոցի արագությունը ազդում է միայն ֆոնի վրա ազդեցության վրա և ազդեցություն չունի ֆլեշի ազդեցության վրա:

Պղտորող շարժվող ջուրը.

Շարժվող ջրի մոտակայքում քաղաքների կամ լանդշաֆտների գիշերային լուսանկարներ նկարելիս կարող եք որոշակի հետաքրքրություն հաղորդել լուսանկարչությանը ՝ պատճառելով, որ ջուրը կաթնագույն հոսքի մեջ դառնա: Ներքին Մանհեթենի ներքևում գտնվող լուսանկարը Հադսոն գետի այն կողմից արվել է 30 վայրկյան տևողությամբ ՝ ջուրը պղտորելու համար սահուն տարածք, որը գույն է հաղորդում պատկերին ՝ անդրադառնալով քաղաքի լույսերին: Ստատիկ առաջին պլանի փայտանյութի ջրի հակադրությունը հետաքրքրություն է առաջացնում կազմի վրա ՝ աչքն առաջ տանելով զիգզագի ուղով առաջին պլանից ֆոն:

Գիշերային լուսանկարչության վերաբերյալ այս շարքի III մասի համար, իմ հաջորդ գրառման մեջ ես կներկայացնեմ ավելի առաջադեմ բազմակի ազդեցության տեխնիկա ՝ տեսարանի ամբողջ դինամիկ տիրույթն ընդգրկելու համար: Ես նաև ցույց կտամ, թե ինչպես բարձրացնել տեսարանի թույլատրելիությունը `հնարավոր դարձնելով մեծ տպագիր ֆայլեր: Մնացեք ուղիղ այստեղ ՝ MCP Actions- ում:

Նյու Յորքի Flatiron շենքի այս գիշերային լուսավորությունն արվել է 3 վայրկյանանոց լուսավորությամբ և ցածր անկյունային եռոտանի միջոցով `լուսային շերտերը դեպի շրջանակ բարձրացնելու համար, ճիշտ այնպես, ինչպես Բիգ Բենի առաջին լուսանկարը: