Si të bëni fotografi natën - Pjesa II: Përmirësimi i imazhit

Në pjesën I të kësaj serie, Unë shpjegova bazat e arritjes së një fotografie të balancuar mirë gjatë natës për të ruajtur detajet në pikat kryesore të rëndësishme dhe zonat e hijes. Në këtë postim, ne po shkojmë një hap më tej dhe po diskutojmë disa teknika për të zbukuruar foton e natës.

Shtimi i turbullirave të trafikut me ngjyra:

Kjo teknikë kërkon një ekspozim të gjatë, kështu që kamera duhet të jetë e qëndrueshme gjatë gjithë kohës. Një trekëmbësh i qëndrueshëm është mjeti më i mirë për ta bërë këtë, megjithëse mungon që ta mbështesni në diçka shumë të qëndrueshme, si trotuarin. Ajo që ne do të bëjmë është të zgjasim kohën e ekspozimit për të mjegulluar dritat e trafikut që kalon. Sa kohë ju duhet për të shkaktuar turbullira varet nga sasia e trafikut dhe shpejtësia e automjeteve. Si rregull, ju duhet kohë e mjaftueshme që një automjet të kalojë plotësisht nga njëra anë e kornizës në tjetrën. Kjo do të rezultojë në një dritë të plotë në të gjithë kornizën.

Lartësia e trekëmbëshit nga toka do të përcaktojë vendosjen e vijave të paqarta. Një trekëmbësh i ulët do t'i zhvendosë vija më lart në kornizë. Në mostrën e marrë më lart nga Big Ben në Londër, kamera ishte vendosur mjaft poshtë në tokë. Kjo ngriti vija kështu që kryqëzoheshin me ndërtesat e sfondit. Duke pritur për trafik më të gjatë, si një autobus, do të sigurojë gjithashtu disa vija që janë më të larta se automjetet që kalojnë më pak.

Me një aparat fotografik dixhital modern, është e lehtë të përcaktohet koha më e mirë e ekspozimit me anë të provave dhe gabimeve. Unë zbuloj se një ekspozim prej 3-10 sekondash zakonisht bën hile. Fotoja e Big Benit më sipër kishte një ekspozim prej 3 sekondash, ndërsa ajo poshtë Nju Jorkut mori plot 8 sekonda kohë ekspozimi. Kjo kohë më e gjatë e ekspozimit gjithashtu shkaktoi disa turbullira në retë që lëvizin shpejt.

Nëse punoni në një program post-përpunimi me shtresa, si Photoshop ose Photoshop Elements, mund të përmirësoni më tej mjegullimet duke kombinuar brezat e dritës nga shumë imazhe. Në foton më sipër kisha kapur shumë imazhe me modele të ndryshme trafiku. Duke vendosur një imazh si një shtresë në krye të skenës time kryesore dhe duke shtuar një maskë shtrese të mbushur me të zezë, unë mund të pikturoja në disa turbullira shtesë duke përdorur një furçë të bardhë.

Pikturë në detaje me një dritë flash:

Skena më poshtë nga Parku Kombëtar i Joshua Tree u mor drejt fundit të muzgut kur ishte mjaft errësirë ​​për të regjistruar yjet në qiell. Kishte një hënë të plotë që vinte pas meje dhe ajo shtoi pak dritë në skenën e sfondit. Për pemën e planit të parë në të djathtë kam përdorur një elektrik dore të vogël për të pikturuar pemën me dritë gjatë ekspozimit 13 sekondash. Kur fotografoj yjet me një ekspozim, përpiqem ta mbaj ekspozimin tim nën 15 sekonda. Më gjatë se kaq dhe lëvizja e tokës në krahasim me yjet bën që ato të shfaqen si vija të vogla në vend të pikave të bardha. Zbuloj se nuk keni nevojë për një elektrik dore shumë të fuqishëm. E rëndësishme është që ajo të lëvizë në mënyrë të barabartë mbi objektin që pikturohet me dritën.

Përdorimi i një blici gjatë natës:

Një nga teknikat e mia të preferuara për fotografinë gjatë natës në dëborë është të përdor një blic për të ndezur borën që bie në plan të parë. Në një çikë, mund të përdorni blicin pop-up të kamerës, por unë konstatoj se kam shumë më shumë kontroll duke montuar një blic më të fuqishëm të kamerës ndihmëse në krye të kamerës. Kjo më jep larmi më të madhe në zgjedhjet e mia të ekspozimit.

Do të ketë disa xhirime me prova dhe gabime për të përcaktuar vendosjen më të mirë të ekspozimit për skenën e sfondit që balancohet me ekspozimin blic të borës. Unë doja që flokët e dëborës të ishin topa të mëdhenj të bardhë, kështu që më duhej një hapje e gjerë për të rritur madhësinë e turbullirave të tyre. Zbulova që një aperturë prej f / 2.8 më dha pamjen që dëshiroja dhe unë rregullova ISO dhe shpejtësinë e qepenit ekspozimin për skenën e sfondit.

Tjetra më duhej ta rregulloja blicin për të ndezur flokët e dëborës aq sa për t'i ekuilibruar ato me dritën e sfondit. Unë e bëra këtë thjesht duke ndryshuar fuqinë e blicit. Balancimi i ekspozimeve në këtë mënyrë është i mundur sepse blici nuk ka efekt ekspozimi në skenën e sfondit, dhe shpejtësia e diafragmës së kamerës ndikon vetëm në ekspozimin në sfond dhe nuk ka efekt në ekspozimin e blicit.

Turbullimi i ujit në lëvizje:

Kur bëni foto të natës në qytete ose peisazhe pranë ujit në lëvizje, ju mund të shtoni një farë interesi për fotografinë duke shkaktuar që uji të turbullohet në një rrjedhë qumështi. Fotoja më poshtë e Manhatanit të Ulët nga përtej lumit Hudson u bë me një ekspozim prej 30 sekondash për të turbulluar ujin në një zonë të lëmuar që i shtonte ngjyra imazhit duke reflektuar dritat e qytetit. Kontrasti i ujërave të ndara të drurit në plan të parë i shton interes përbërjes duke e çuar syrin në një rrugë zigzag nga plani i parë në sfond.

Për pjesën III të kësaj serie mbi fotografinë gjatë natës, në postimin tim të ardhshëm unë do të mbuloj teknika më të përparuara të ekspozimit të shumëfishtë për të mbuluar gamën e plotë dinamike të një skene. Unë gjithashtu do të demonstroj se si të rritet rezolucioni i skenës duke bërë të mundur krijimin e skedarëve të mëdhenj të shtypur. Qëndroni akorduar këtu në Veprimet MCP.

Ky ekspozim i natës i Ndërtesës Flatiron në Nju Jork u bë me një ekspozim 3 sekondash dhe një trekëmbësh me kënd të ulët për të ngritur shiritat e dritës në kornizë, në të njëjtën mënyrë si fotografia e parë e Big Ben.