Com trobar l’objectiu perfecte per evitar la distorsió

Tant si sou un fotògraf nou com algú amb molta experiència, potser n’haureu sentit a parlar distorsió de les lents. Us heu preguntat mai què és el "lent de retrat perfecte". Tot i que no hi ha una lent o distància focal perfecta per als retrats, comprovem com afecta cada distància focal a la distorsió de la lent perquè pugueu triar la millor lent per a cada situació.

En primer lloc, què és la distorsió de la lent?

La distorsió de la lent és la distorsió de la visió real del subjecte en una fotografia. En general, les línies rectes en la vida real es distingeixen cap a fora en una fotografia. Això provoca l’òptica de l’objectiu: com més gran sigui l’objectiu, més gran serà la distorsió. Heu vist alguna vegada una fotografia feta amb un objectiu d'ull de peix, que té un angle molt gran? Aquests causen una distorsió important (que s'utilitza sovint a propòsit per a fotos creatives)? Si ho teniu, notareu que estava extremadament distorsionat.

Això forma part del que diferencia les imatges de ull de peix i les fa úniques, però aquest efecte és causat per la distorsió de la lent. Una altra cosa que cal tenir en compte a l’hora d’aprendre i comprendre la distorsió de l’objectiu, especialment en relació amb els retrats, és que com més a prop d’un subjecte, més distensa serà la distorsió a qualsevol distància focal.

Com és la distorsió de l’objectiu?

La distorsió de la lent és bastant fàcil de reconèixer un cop se sap el seu aspecte. Els retrats fets amb gran angular tindran trets distorsionats. A més, si incloeu tot o fins i tot una part del cos d'una persona en un retrat i utilitzeu un gran angular, el subjecte tendirà a tenir un aspecte de "cap bobble". Això es veu amplificat pel fet que haureu d’estar a prop del subjecte per fer el retrat en comparació amb la distància que necessitareu amb un objectiu més llarg. Les lents més llargues tenen molta menys distorsió. En primer lloc, no cal estar gairebé tan a prop del subjecte, cosa que disminueix l'efecte de distorsió. A més, les lents més llargues incorporen "compressió de lents". Aplanen les característiques en lloc d’eixamplar-les, cosa que és afalagador per a la majoria de temes.

A continuació es mostren exemples de fotos que demostren distorsions a diferents distàncies focals. Totes les fotos d’aquest article són SOOC (directament fora de la càmera). Immediatament a continuació veureu dues recopilacions separades de vuit fotos. Un conjunt es va fer amb una càmera de fotograma complet i el segon amb una càmera amb sensor de retallada. Totes les fotos es van fer amb la mateixa configuració: f / 9, ISO 100, 1/160 i es van fer a l’estudi. He utilitzat tres lents. Tots els trets de 24 a 70 mm es van fer amb un 24-70 2.8. Els trets de 85 mm es van fer amb un 85 de 1.2 mm i de 100 mm a 200 es va fer amb un 70-200 2.8. Vaig utilitzar el primer de 85 mm perquè, tot i que aquesta distància focal s’inclou al rang 70-200, aquesta distància focal no està marcada al barril de l’objectiu i volia estar segur que tenia exactament aquesta longitud.

El meu ajudant, òbviament molt entusiasta, no es va moure entre trets, ja que tenia molt clar que havia de romandre quiet. Vaig tornar enrere amb cada tret i els vaig emmarcar el més a prop possible. Els tirs a l'extrem ampli són més foscos tant pel vinyetatge del 24-70 per l'extrem ample com pel fet que realment estava parat davant de la llum perquè havia d'estar molt a prop del tema.

Com podeu veure, com més gran sigui l’angle de l’objectiu, més distorsionat serà el subjecte. A angles més amplis, la seva cara es redueix, el nas apareix cada vegada més gran i fins i tot les vores del teló de fons són visibles a causa de l’angle gran. A distàncies focals més llargues, la cara del subjecte comença a eixamplar-se i a semblar més fidel a la vida.

Què passa amb l'opció de correcció de la lent a Lightroom o ACR?

Aquests dos programes tenen una opció de correcció de la lent, que inverteix part de la vinyetatge i la distorsió causada per les lents d’angle més ampli. Però, n’hi ha prou amb fer servir aquestes lents com a lents retrat? No ho crec. A l'exemple següent, podeu veure un abans i un després. L’abans és un pla SOOC, fet amb una càmera de fotograma complet a 35 mm. El després és aplicar la correcció de la lent a Lightroom. El tret posterior és més brillant a causa de la reducció de la vinyeta que es produeix amb un angle més ampli, i el tret també es aplana una mica. Tanmateix, aquest tret després de la correcció de l'objectiu encara no és comparable a una foto feta a una distància focal més gran.

Vol dir que sempre he d’utilitzar un objectiu llarg quan faig retrats?

La resposta breu a això és no. Un cop tu entendre els efectes de les lents gran angular, aprendràs quan no els has d’utilitzar, però també quan els pots utilitzar. Llavors, per què voleu utilitzar un objectiu gran angular quan feu retrats, basat en els exemples anteriors, on el subjecte sembla bastant antinatural quan es dispara a gran angular? Hi ha alguns fotògrafs que utilitzaran angles més amplis per a temes prims. A l'exemple següent, es van fer retrats similars a 24 mm i 135 mm, utilitzant la mateixa configuració, excepte la distància focal. Una vegada més, aquestes preses surten directament de la càmera. Al primer retrat, el tema és més allargat i la seva cara sembla més angular, cosa que la fa semblar una mica més prima. Tanmateix, podeu veure que el seu cap sembla una mica gran per al seu cos (l’efecte “cap bobble” esmentat anteriorment) i això és una cosa que requereix pràctica.

La foto de sota, de nou directament fora de la càmera, es va fer a 37 mm amb l'objectiu 24-70. Vaig poder estar a una distància prou bona del meu tema, on l’angle gran no causava tanta distorsió com si hagués estat més a prop. Tot i que hauria estat ideal poder estar encara més lluny del tema amb una lent més llarga, vaig obtenir resultats acceptables amb la zona i les condicions en què treballava en aquell moment.

La compressió de lents es va esmentar anteriorment. Què vol dir això?

Les lents més llargues, a causa de la seva òptica, tenen l’efecte d’aplanar les característiques dels subjectes i d’apropar els fons. En un entorn d'estudi mentre utilitzeu un fons de color sòlid, és possible que l'element de fons no sigui tan aparent. Volia mostrar-ne un exemple en un entorn on es pogués visualitzar clarament. La compressió no és distorsió, però està relacionada i, com s’ha esmentat diverses vegades a l’article, és important mostrar-ne un exemple. A les dues fotos següents, es van utilitzar els mateixos paràmetres a les dues fotos: f / 2.8, ISO 100, velocitat d'obturació 1/500 i la mateixa configuració del balanç de blancs. La foto esquerra es va fer amb un objectiu de 50 mm i la foto dreta, un objectiu de 135 mm. El meu tema entusiasta estava a la mateixa posició per a les dues fotos, però el fons apareix més gran i més proper a la segona foto. Les seves característiques també semblen una mica més planes. Això es deu a la compressió de les lents més llargues.

Quin és el vostre objectiu de retrat perfecte? No hi ha una resposta correcta a aquesta pregunta. Això depèn de diversos factors, inclosos els que feu amb un sensor de retall o un quadre complet; la vostra ubicació habitual de rodatge; i fins i tot el vostre estil. Per a mi, un de 85 mm a l'interior i un de 135 a l'exterior són els meus favorits, però els vostres poden ser diferents. El més important és entendre com afecten les diferents lents a les vostres fotos i prendre decisions a partir d’aquí.

Amy Short és la propietària de Fotografia Amy Kristin, un negoci de fotografia de retrats, maternitat i belles arts a Rhode Island. Es pot trobar a Facebook i Google+.